常說動作設計，該如何欣賞？坂本浩一形容動作戲分兩種，一是真實，講究技 擊邏輯的武術動作；一是追求視覺效果。《殺手#4》在兩者之間︰有槍戰，有東洋刀 對決，亦有「蚊髀對牛髀」般的近身肉搏。 《殺手#4》大衛打敗歌利亞 坂本浩一初見沒動作經驗的魏浚笙（Jeffrey），他說︰「首先了解演員長處、短 處，不能逼對方做不可能的任務，而是放大其優點。Jeffrey是青春偶像，身形結 實，適合拍動作片。」戲中有許多魏浚笙「大頭」鏡，他拿起東洋刀，卻混合西洋劍 元素；槍戰則是流暢度的時機掌握；另一場對戰相撲手，「主角從對方膝蓋等關節 入手，讓較小一方針對弱點攻擊。」從「動作語言」中理解角色個性特質，令觀眾相 信大衛也能打敗歌利亞（指聖經故事中，年幼牧羊人大衛打敗巨人歌利亞）。 《殺手#4》魏浚笙在電車上行兇，車廂狹窄，走道細長，坂本浩一請教曾參與 《九龍城寨之圍城》拍攝、熟悉香港公共交通工具尺寸的武指，後按照比例在日本搭 建場地，設計近身鎖技與移動路線，再由武指、替身對打，以手機拍攝後再傳予香 港團隊，這種「日本設計─香港演員預練─香港實景拍攝」的流程，相當少見。 初到美國遭歧視 坂本浩一從小看《超人》與《幪面超人》系列特攝劇，也視袁和平、成龍為偶像。 他在高中時代加入倉田保昭創立動作特技俱樂部，89年左右團隊赴香港、台灣工 作，跟大島由加利合作了多部電影，他一邊做一邊學，例如吊威也特技，「但在香 港已經有許多日本人從事這方面工作。」他有感行業飽和，便去美國求學、發展。 當時正值80、90年代，像尚格雲頓這種肌肉賁張的演員，還有那種以一敵十， 硬橋硬馬的作品大受歡迎，「當時美國動作片全是大隻佬天下，以Power取勝。」他 初到貴境，外國人形容他矮小，睇小他不能從事動作特技工作，「他們認為我打 人，對方也不會倒下。」 特攝片的香港圖騰 突破點是真人動作電視劇《新恐龍戰隊》（Power Rangers），他是該系列90年代 至2000年代的重要締造者，把美式兒童英雄劇與港式動作結合，強調實打，摔技、 飛踢、大爆炸、群戰元素。重要的是他英文了得，「我不是在美國學校學英文的， 那邊有間戲院專播香港電影，我每星期都去；還有租帶租碟店，香港片、台灣片都 有英文字幕。」他在片場兼職時，「靠聽與交談學英文。」 英文了得令他無往而不 利，「我去到加拿大、新西蘭、台灣、韓國等地工 作都可以輕鬆跟別人溝通。」 2009年受圓谷製作公司邀請，坂本浩一 回到日本執導《超人》特攝片，陸續參與東映 《幪面超人》與《超級戰隊》系列。《幪面超人W》 是其得意之作，創新非常，主角以「兩位一 體」，一邊負責分析與指揮，一邊以拳腳、摔 技等在天台、工地對敵，主角配合地形作出衝 刺、翻身與攻防，還有慢動作加持，「街戰感」 是港產動作片重要圖騰。 勇闖美國的 坂本浩一自 爆靠睇港產 片學英語。 2 30 同為1970年出生的《殺手#4》動作指導坂本浩一與《火遮眼》導 演谷垣健治，自細受洪金寶、袁和平、成龍等港產動作片薰陶，年 少時尋夢，隻身越洋打拼，谷垣健治來香港，坂本浩一到美國 發展，30年來見證「世界語言」動作電影的起落。 撰文∣李志宏 攝影∣林賓尼、朱偉彥 1‧《幪面超人 W》是坂本浩一得意之 作，動作場面極具街戰感，充滿港產 動作片圖騰。 2‧ 坂本浩一曾任《新恐龍戰 隊》不同崗位包括導演，動作 導演、特技動作協調員等。 3 ‧ 谷 垣健治是 《 浪 客 劍 心》系列動作 導演，把港式實 戰武打和日本劍 術美學融合，居功 至偉。 4‧ 谷垣健治與導演鄭保 瑞在《九龍城寨之圍城》 拍攝現場。 坂本浩一擔 任《殺手#4》 動作指導，教 授魏浚笙揸槍 技巧。 《火遮眼》中的「三文治」打鬥 場面，看得人熱血沸騰。 1 2 3 4 谷垣健治縱橫港日影 壇多年，更曾兩度奪得 香港電影金像獎最佳動 作設計獎。 許學文（左）寫下《火遮 眼》5 人決戰戲碼，谷垣 健治（右）則以動作交代 人物之間的情感拉扯。 C2 12.08.2025 星期一 香港娛樂 《火遮眼》五人決戰 除了坂本浩一，憑《九龍城寨之圍城》勇奪金像獎「最佳動作設計」的谷垣健 治，亦同樣是來自日本的動作大師。而早已在香港影壇紮根的谷垣健治去年與 《樹大招風》「最佳導演」許學文合作開拍新作《火遮眼》，前者執導、後者負責監 製及編劇，而這場瘋狂動作盛宴安排於2026年公映。 許學文認為創新不只是招式，還有關係。一般劇本只寫到「兩 個角色對打」、「三角關係對峙」，於是他寫下一場五人決戰的戲碼， 「5個人，3個派對。他們是甚麼人？有何背景？當時是怎樣的 situation？劇情推進，眾人的心情如何？誰先出手？誰保護誰？誰 在迴避衝突？這些要透過走位、出拳時機、視線交流來表達。」谷垣 健治拍這場戲，就拍了18天，他補充道︰「5個人物各有風格，例如這角色戴拳 套，那人物拿剪刀等武器，我打你，你也打他；我和他一起打你，一會兒你和 他打我，或者幾個人扭打。」沒有對白，透過動作畫面呈現人物之間複雜的情感 拉扯，完全是動作戲教材式示範。 谷垣健治不談傳承 香港電影業不景氣，谷垣健治在香港30年，由臨記做到國際知名，見證 興衰。《火遮眼》的實戰動作被形容為「港片精神的海外傳承」，「我們的態 度就是拼命去做。應該說我很抗拒傳承這字眼。李小龍拍《精武門》、 《猛龍過江》，洪金寶拍《敗家仔》時，也沒想到傳承吧？他們一心要拍 得好，就能帶動工業蓬勃，就這樣而已。」谷垣健治續說︰「有新武師入 行，他們說是受《浪客劍心》影響，那是我13年前當動作導演的作品，就 像我當年看《蛇形刁手》後決定入行一樣，互相影響。」傳承對他來說太偉大。 坂本浩一是三大特攝片︽超 人︾、︽幪面超人︾與︽超 級戰隊︾主導演代表人物。 大日本動作大師縱橫港美日影壇 坂本浩一谷垣健治 見證武打片 年起落
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