副刊 D12 廣告。爆料。查詢 212-699-3800 2022年12月27日 星期二 戲迷包場看戲及演員的謝票活動， 拉近了電影人與觀眾的距離，將彼 此連繫一起。 鄭政恆是現任香港電影評論學會的會長，坦言 自己看電影很多時都像前輩一樣，會用電影社會學 及電影工業分析來看香港電影的變化，而熟悉電影 圈運作的喬奕思，最近則推出了關於香港電影的書 籍《香港製片——港式電影製作回憶錄》，以傾向圈 內人的角度看現時香港的電影業，二人對「小陽春」 的說法，不約而同認為是言之過早。 「疫情以來，香港戲院曾被封，電影業受重創， 港人生活受限，娛樂也欠奉，就連看電影也不能， 故2022年當戲院重開後，大家都湧往看電影，因為 『餓戲』久了。與此同時，這段時間外國沒甚麼大片 到港，幾部港產片由《神探大戰》開始，到《緣路山 旮旯》、《阿媽有咗第二個》、《明日戰記》到《飯氣攻 心》等，都不約而同於8、9月的暑假及中秋期間上 映，且多是一些開心笑片或倫理家庭等輕鬆題材， 讓大家可在疫情下輕鬆笑一笑，票房因此飛升，讓 大家有小陽春的錯覺。」鄭政恆認為，關鍵在於其後 上畫的電影可否承接這勢頭，才能斷定香港電影業 是否復甦。喬奕思也認同這說法，她在編寫《香港 製片——港式電影製作回憶錄》時，也做了些資料 搜集，發現票房好的年份，次年卻不一定好，且看 2023年的電影業能否打破這宿命。 港人支持港人 喬奕思認為近年票房較好的港產片，幾乎都 離不開三個元素，「首先是『MIRROR效應』，可謂 2022年上畫電影的票房明燈，由偶像帶動粉絲進入 戲院看電影，代表偶像經濟有市場、有受眾。其次 是帶有本土氣息、情懷，或談及香港生活的電影， 都會受港人關注，如《緣路山旮旯》，即使是《明日戰 記》，其台前幕後及特技都是香港製作，以往也少 見，港人支持港人很合理，另外不少戲迷都有個心 結，就是渴望有一部由華人做英雄的特技電影。」 至於另一重要因素，則是「港式喜劇傳統」的重 生現象。香港電影向來以笑片當道，除了娛樂性豐 富，還往往反映了現實，如半世紀前許氏兄弟出品 的電影，愛以挖苦形式道盡七十年代經濟騰飛下草 根階層的掙扎，惹笑同時引起大眾的共鳴，因此大 受歡迎。今日則有《飯氣攻心》、《闔家辣》及《過時過 節》等電影，都觸及了香港家庭正面對的問題，如關 於聚散分離，大笑過後，人人都在反思家庭的重要 性，因此特別能觸動當今觀眾的內心。 三級片的重要 喬奕思熟悉電影幕後，提到「班底」的重要性。 她認為近年不少新導演都有抱負，願意嘗試，即使 是小成本製作都很有火花，如剛破了三千萬票房的 《正義迴廊》，沒有巨星助陣，電影全靠出色的劇本 及實力演員主導，「這是近年香港少有的懸疑片、法 庭片及三級片。上一部破千萬票房的三級片，該是 《低俗喜劇》。」她認為香港電影需要一定數量的三級 片，「因為三級片往往能更深刻反映現實，或實現人 的幻想，某程度也是一種情緒的宣泄。」當今世道， 香港人的確需要一些三級片調劑。三級片以外，其 他另類題材的電影近年也漸多，如關於少數族裔、 某些特定階層的生活實況等，同樣是香港社會的反 映。鄭政恆補充，「香港的電影一直挺『獅子山下』 的，即使是年輕導演拍電影時，怎樣都離不開關懷 貧苦弱勢、老幼，近年則是移民話題，這些事物一 直圍繞我們的生活，電影人只是將其微觀地看，焦 點地去探討某一個家庭或族群，如《手捲煙》、《我的 印度男友》跟《百日青春》，都有這樣的影子。」 談到香港電影業的發展，他們都喜見現時的良性 競爭，沒甚麼打對台的情況，甚至呈現出百花齊放的 局面。至於戲迷包場看戲及演員的謝票活動，也拉近 了電影人與觀眾的距離，將彼此連繫一起，也是多年 未見的現象。即使是近年的移民潮，他們認為也給香 港電影的外闖帶來契機，部分電影人考慮到香港移民 的需要，紛紛嘗試將香港電影帶到外地上映，如此一 來正有助世界各地的人認識香港的電影，對香港電影 業的長遠發展，可謂百利而無一害。 電影如《闔家辣》觸及了香港家庭正面對的問題， 大笑過後讓人反思家庭的重要性。 《手捲煙》探討在港小數族裔的生活，反映了香港 社會實況。 近年的移民潮，不但成為香港電影的熱門題材， 也為香港電影的外闖帶來契機。 喬奕思認為香港電 影需要一定數量的 三級片。 對於中國古代女性的生活，如她們會 化妝嗎？有何日常生活用品？穿戴甚麼飾 物？名媛才女過著怎樣的生活？這都讓人 好奇。現正於香港文化博物館舉辦的新展 《眾裡尋她》，便以借展自南京博物館的一 百一十八套珍藏展品，逐點揭秘古代女性 的生活百態。 是次展出的藏品中，有二十一組為首 次在港展出的國家一級文物，可謂難得一 見。展覽共分四大主題，分別展示了歷代 女性的形象、生活、才藝，以及書畫名作 所展現的各種女性形象，觀眾可從中發現 古代秀慧女子的傳奇故事，還有漢代貴婦 的美妝心得、唐代舞姬的妙曼姿態、明末 秦淮名妓的悲歡離合，以及清代皇后的青 雲路等。當中的焦點展品，包括國家一 級文物、長十三米的《古代仕女行樂圖》畫 卷，引領觀眾穿過清代的竹林、庭園、迴 廊及樓台，窺探古代女性豐富多姿的消閒 活動。至於歷代名媛的傳奇故事，由明代 四大畫家之一唐寅的《李端端落籍圖》、金 陵畫派名家樊圻的《寇白門像》、周序的《董 小宛像》等作品而流傳於世。晚清海派名畫 家任熊的《瑤宮秋扇圖》，則盡展古代女性 美態。 其餘精采展品還有歷代才女的精工織 繡以及書畫真跡，如被譽為「針神」、清末 刺繡大師沈壽的經典之作《美國女優倍克 像》，以及李因和馬荃的花鳥名品，都是難 得一見的佳作。為回應是次展覽，博物館 還製作了「眾女尋她港故事——訪問篇」， 邀來劉天蘭、李慧詩、黃正宜和姚沛妍四 位現代女性，分享各自獨特的經歷。 文：Rachel 圖：南京博物館 清末刺繡大師沈壽的代表作之一 《美國女優倍克像》。 晚清海派名畫家任熊的《瑤宮秋扇圖》。 揭秘古代女性生活百態 解 構 香 港 電 影 業 文 化 迷 思 2022 年多齣港產片紛紛破千萬票房，為沉寂多年的香港電 影業帶來好勢頭，是否也預示香港電影業已迎來小陽春？細看近 年香港的電影，在揀選題材中，不論是搞笑片、愛情片或家庭倫 理片，多觸及本土情懷，這些轉變，看在影評人鄭政恆及喬奕思 的眼裏，卻有不一樣的理解。文：洪白嵐 圖：Gary Tsai、星島圖片庫 鄭政恆認為香港 的電影一直帶有 「獅子山下」的情 懷。 苦盡迎來小陽春？ 鄭政恆（左）及喬奕思（右）對香港電影業進入「小 陽春」的說法，不約而同認為言之過早。 疫情稍緩，戲院重開後，多部電 影都大收旺場。 唐寅的︽李端端落籍圖︾ 描繪了唐代詩人崔涯與名妓李端 端的軼事。 ︽飯氣攻心︾創下香港電影多個紀錄，包括香港 最賣座的喜劇電影 。
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