術材料公司購買。至於處理金 屬箔的工具則很簡單，普通的 漿糊也能做到，而且熟能生 巧，最重要是金屬箔能配合作 品的理念。 金屬箔的運用，要做到華 麗璀璨而不庸俗，不變成無謂 的裝飾，而是與作品的主題和 整體美感，達致不可分割的關 係，的確不容易。鍾大富的《石 中花》也許就是最佳的教科書級 教材！ 法國里維埃拉海岸線 是尼斯的著名地標。 輕與重之間 位於法國尼斯的聖 尼古拉大教堂。 文：陳祖泳 圖：作者提供 與油畫相比，水彩因其創作物料 的特性，在觀感上予人更為柔和與澄 澈之感。水彩，可畫人物，可畫靜 物，更多的是風景。正在美國哈佛藝 術博物館（Harvard Art Museums）展出 的《進入那光中：美國水彩畫，1880至 1990年》（《American Watercolors, 18801990: Into the Light》），展出近五十位 美國藝術家的一百件作品，年份橫跨 一百年，從中可見不同年代畫家對於 水彩這一創作媒介的運用及創新，也 從一個側面反映了美國社會景況，尤 其是鄉間風物的變遷。 過去百多年間，水彩風景畫在美 國的發展，是可被記入美國藝術史的 重要一筆。諸如溫斯洛霍默（Winslow Home r）、愛德華霍普（E d w a r d Hopper）和約翰．辛格．薩金特（John Singer Sargent）等在內的知名藝術家， 皆鍾情以水彩描摹日升月落、海畔林 間。相較於油畫的厚重及多層次，水 彩畫的用筆及用色更為輕盈，不用反 覆雕琢鋪排，更注重瞬間的光影變化 及美感。例如展場中約翰馬林（John Marin）的畫作《海景》，便是偏向抽象 寫意之作，畫家用氤氳綿延的色塊， 呈示海面及岸邊的光影變化，看得出 受到印象派和立體主義的影響，通篇 滿溢歡愉繽紛的情緒。 至於同場展出的愛德華霍普水彩 風景畫，則延續他本人一貫的風格， 如旁觀者的清冷目光、憂鬱、寂靜。 今次展出的《冷藏庫》中，畫家由高處 俯瞰海面，以及海邊的工廠和聳立的 煙囪。畫中無人，安靜得幾乎可以聽 到海浪搖曳的聲響，其中既有畫家面 對工業介入自然風景的無奈，也藏著 他的鄉愁。 水彩以輕盈的質感，傳遞的竟是 厚重的情感。 愛德華霍普的水 彩風景畫《冷藏 庫》，藏著他的 鄉愁。 約翰馬林的畫作《海景》，偏向 抽象寫意。 文：李夢 圖：美國哈佛藝術博物館 夢遊 世界 古今中外不同民族都視 「金」為尊貴的象徵，我們 當然也不例外，幾乎所有與 金字有關的日常用語都是 讚美之詞，例如「金碧輝 煌」、「金枝玉葉」等，若 以「金」入畫，又有何特別 之處？ 多年來我遊歷過無數個法國城市 和村莊，尼斯是我喜歡的法國城市。 有一次在尼斯閒逛，偶然發現了位於 Le Piol住宅區的聖尼古拉大教堂。在 一個法國城市，突然看到一座洋葱圓 頂的俄羅斯建築，讓我著迷。進去參 觀時，我發現它是一個還在運作的俄 羅斯東正教教堂，經查問之下，尼斯 原來有為數不少的俄羅斯人口。 這令我回想起在大學修讀的俄羅 斯文學課程，提到法國是十七至十九 世紀歐洲的主導力量，這歸功於引領 潮流的法國國王，如亨利四世、路易 十三和路易十四，以及當時的思想領 袖和哲學家如伏爾泰和狄德羅。 在他們的影響下，法語成為受過 良好教育者的歐洲通用語。這反映在 俄羅斯小說中，貴族之間的對話是用 法語寫的，而小說的其餘部分仍然是 俄語。事實是從十七世紀開始，俄羅 斯貴族使用法語作為交談和通信的語 言，這些貴族還聘請了法國家庭教 師，從而促進了法國文化和語言在貴 族中的傳播。許多俄羅斯人前往法國 遊玩或學習，隨著時間洗禮，俄國人 和法國人有很多文化交流，尤其是在 美術、科學和教學領域。 1892年至1917年間，歐洲處於非 常不穩定的政治環境中。由於法國和 俄國擁有共同的地緣政治利益，兩 國在外交和經濟上有很多聯繫，導 致1893年12月簽訂了法俄軍事協定。 1917年的十月革命後，大量俄羅斯人 逃離俄國而移民法國。由於氣候宜 人，許多俄羅斯貴族選擇定居於法國 里維埃拉的尼斯。到十九世紀末，由 於尼斯擁有龐大的俄羅斯社區，令沙 皇尼古拉二世出資建造了在俄國境外 最大的俄羅斯東正教大教堂，即聖尼 古拉大教堂。 聖尼古拉大教堂內、外都非常美 麗，有典型的俄羅斯東正教風格，內 部是黃金和宗教圖標的寶庫，它包含 大量圖標、裝飾性木製品、皇冠和具 有巨大歷史價值的物品，其中一部分 是在俄羅斯內戰的動亂時期，從俄羅 斯運到尼斯的。下次來法國尼斯，別 忘了去看看聖尼古拉大教堂啊！ 法國尼斯的洋葱頭 一位業餘藝術愛好者，早年留學英國倫敦，學習東方文化和中國藝術，曾參與藝術拍賣、展覽和出版等工 作，研究範圍以玉器和近現代中國書畫為主，經常出沒香港和內地的拍賣會與畫廊，遊走於藝術和商業之間。 蘇媛 藝 術 有 價 Culture 文：蘇媛 圖：新藝潮畫廊 日前參加了著名岩彩藝術 家鍾大富關於繪畫中使用金屬 箔的技巧座談會，鍾大富介紹 了金屬箔應用於建築、藝術品 的使用歷史，更親自示範了不 同等級金屬箔的使用方式：「長 久以來，藝術家利用金屬箔讓 作品顯得格外矜貴，一方面凸 顯擁有者的地位，另一方面是 表達敬意，例如在佛像上貼金 箔。不過應用在繪畫中，對我 來說，是金屬作為顏料的特性 和美感更為重要。」 鍾大富是香港著名版畫及 岩彩藝術家，早年畢業於香港 中文大學藝術系，1 9 9 0年獲 東京國立藝術大學藝術碩士學 位。他於日本留學期間受岩彩 畫啟發，近十年都沉迷於岩彩 畫創作。2 0 2 1年他成立了非 牟利的「香港岩彩藝術協會」， 積極推動岩彩畫創作。目前舉 行的《石中花：鍾大富的岩彩 藝術》個展上，藝術家以傳統 壁畫的材料、當代的藝術創作 技巧，結合其自身對版畫的長 期研究，獨創一格，作品集中 國傳統壁畫的樸實質感、西方 繪畫的嚴謹細膩，以及日本浮 世繪的璀燦繁華特性，多幅作 品都加入了金、銀、銅箔的元 素，是一次深入認識金屬箔藝 術的好機會。 「我把金屬箔的使用看作個 人藝術創作的一項挑戰，金色 很容易變得庸俗，用得其所顯 得華麗才是成功。此外，一般 顏料的明暗度是固定的，金、 銀箔卻會因為環境的改變產生 變化，例如觀看作品時，光線 不同或明暗度有異，都會有很 大分別；或是金箔部分旁邊的 其他顏色，也會影響到金箔的 色調，所以在創作時必須考慮 這些變數。」他認為藝術作品講 求整體意念，構圖和對比非常 重要，至於使用金屬箔的技巧 不難，關鍵是如何用得恰當。 _凸顯主次分明 就以最新作品《回到凡間的 玉兔》為例，鍾大富在岩彩和金 屬箔的運用可說是爐火純青。 作品描繪玉兔在河邊喝水，水 中玉兔的倒影有點模糊，與之 相呼應的是色澤更為明亮的月 亮倒影。在這幅作品中，鍾大 富用了少許比較暗啞色調的金 箔點綴河邊植物和水面的漣 漪，銀箔加強了兔子身體的光 亮度，然後以光亮的金箔勾勒 出月亮的水面倒影，令畫面不 同部分得以互相呼應，主次分 明。金、銀箔的亮度在不同角 度和光線下，產生微妙變化， 令作品加添了一層神秘感，充 滿詩意，與玉兔的主題配合得 宜。加上岩彩是天然礦物顏 料，微粒具折射性，與金屬箔 的特質可謂相得益彰。至於另 一幅作品《四月戀人》，則用了 大量銀箔襯托在盛放中鮮黃色 的鬱金香，彷彿在猛烈的陽光 下，令主題更突出，彰顯了花 朵的美態和生命力。 鍾大富一些版畫與岩彩作 品給人「東洋風」的感覺，也許 正是金屬箔在日本的建築、裝 飾和藝術中非常普遍，像隆重 的場合必備的金屏風。鍾老師 表示日本的金箔質量很好，雖 然稍貴，但是貨真價實，反觀 市面出售的，則良莠不齊，有 些更是贗品，價錢卻不低，大 家最好還是選擇比較可靠的美 使用金屬箔 的 技 巧 不 難，關鍵是 如何用得恰 當。 《四月戀人》用了大量銀箔襯 托盛放中鮮黃色的鬱金香，彰 顯了花朵的生命力。 著名岩彩藝 術家鍾大富 早前舉辦了 關於繪畫中 使用金屬箔 的技巧座談 會。 處理金屬箔的工具很簡單， 普通的漿糊也能做到。 鍾大富的最新作 品《回到凡間的 玉兔》。 圍爐 談藝 D12 ⰶ⮜ 07.27.2023 星期四 李夢，女，雙子座，神經大條，不可救藥的美食與 古典音樂愛好者。大眾傳播及藝術史雙碩士，專欄及藝 評文章散見於北京、香港和多倫多等地報刊及網站。 陳祖泳，香港出生，於香港、加拿大、法國接受教 育。文學學士、新聞系碩士、兒童音樂書作家，中、英、 法文化藝評專欄作家。法國文化及藝術騎士勳章得主。 願望以推動化和藝術創造幸福感，珍惜傳承，對人生 充滿希望。 繪畫藝術
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