黑盒面積約 700 平方米，為 K11 HACC的主要展覽空間之一。 K11 HACC 由英國建築大師 David Chipperfield 打造，內設 9 個文化 零售空間及兩個展覽場地。 深圳全新多功能文化空間 K11 HACC揭幕在即，K11 Art Foundation和 K11 ECOAST 攜 手呈獻「陸揚個展：DOKU The Flow」，邀請了中國當代藝術先鋒 陸揚，展出其由路易威登基金會 （Fondation Louis Vuitton）特別支 持的《DOKU The Flow》的影像製 作，透過奇幻數碼影像引領觀眾 步入一場穿越時空的夢境，探索 生命的深邃與脆弱。 K11 Art Foundation是由鄭 志剛博士（Dr . Adr ian Cheng） 於2 0 1 0 年成立的香港非牟利 機構，致力推動亞洲當代藝術 發展，並於2 0 2 3年成立「K1 1 Ar t Foundat ion Internat ional Council」，透過各式項目連繫國 際藝術生態，讓不同觀點匯聚、 相互啟發，包括設立「K11 藝術 家獎」及「K11 策展人獎」，以表 揚最能體現原創性和當代相關性 的亞洲藝術團體，以及一系列促 進藝術和文化國際對話的全球講 座系列「 K11 Salon」。 說到K11 HACC的開幕首 展，藝術家陸揚擅長將數碼技術 與影像、動畫、電子遊戲及流行 文化結合，探索神經學和宗教課 題。他在2020年按照自己的臉部 掃描建模，創作出超寫實數碼人 DOKU，透過DOKU隨心所欲地 穿梭於數碼大千世界不同地域與 境界中，帶出陸揚超越時間與空 間、主體與客體，以至生命存在 本質的哲學與宗教層面之思考。 《DOKU The Flow》是陸揚的 一部長篇3D電影作品，去年在法 國巴黎的路易威登基金會首展， 由Ludovic Delalande策展。該作 品延續自2022年威尼斯雙年展的 《DOKU the Self》，並在多個美術 館進行過個展。陸揚表示：「Flow 關注一切事物內在的因緣流動，以 及更廣闊的空性宇宙觀。Self則主 要探討自我的存在與否，觀察自 我。」 談及作品時，陸揚以「浪漫」 形容，但強調不會為作品輸出 固定的信息，因為每位觀眾的詮 釋都是獨特的。他希望「靜待花 開」，期待每位觀眾能在其中找 到屬於自己的共鳴。陸揚另為此 次展覽設計了特別的展陳布局， 呈現不一樣的沉浸式觀賞環境。 展覽將由3月23日起，在深圳K11 ECOAST海濱文化藝術區的全新 多功能文化空間K11 HACC內的 黑盒子展覽廳展出。 深圳K11 ECOAST由荷蘭建築 團隊OMA及日本藤本壯介等國際頂 尖團隊打造，佔地逾22萬平方米， 秉承K11品牌「藝術．人文．自然」的 核心價值。焦點設施包括由英國建 築大師David Chipperfield打造的全 新多功能文化空間K11 HACC，未 來將持續舉辦不同展覽，聚焦當代 藝術、新媒體影像及藝術裝置等多 樣項目。 主辦方將於開幕日舉辦「陸揚 個展：DOKU The Flow」藝術導覽、 陸揚與Alia Al-Senussi博士的K11 Salon 對談，以及宣布首屆「K11策展人 獎」得獎者等慶祝活動，凝聚藝術 力量。 陸揚按照自己的臉部掃描建模，創 作出超寫實數碼人DOKU。 陸揚透過奇幻的數碼影像引領觀 眾步入一場穿越時空的夢境，探 索生命的深邃與脆弱。 K11 Art Foundation 以中國當 代藝術先鋒陸揚的數碼藝術作 品《DOKU The Flow》，作為 K11 HACC的開幕首展。 鳴謝：Lu Yang, DOKU The Flow, 2024, HD Video, sound, 50min 15 sec；Courtesy the artist and Société, Berlin；This film was made thanks to the support of Fondation Louis Vuitton 《陸揚：DOKU The Flow》展覽 INFO 日期：2025年3月23日至7月31日 Art 䳔վDOKU The Flowտ 文：Stephanie 圖：K11 HACC提供 K11 HACC呈獻 數碼化浪漫大千世界 在澳洲駐港總領事官邸舉行的讀書 會，嘉賓聚首一堂，分享對文學的 熱愛。 謝俊興（Benny），1946年 出生，於新加坡、香港兩地成 長並留學法學，具多元文化背 景，回港後專注於藝術行政， 致力探索文化差異與交流。最 近他更編寫了一部自傳——《邊 渡四十年：謝俊興》，記錄自己 在香港藝穗會拼搏的點點滴滴。 2月19日筆者網約謝俊興， 跟他漫談個人藝文事業和經 歷。訪談中他開門見山指出： 藝術行政是一門「專業」。從舞 台設計、燈光效果到展覽策劃 等方方面面，藝術行政人員需 具備多方面的專業能力。他強 調，藝術行政的核心在於「將藝 術家的創意轉化為觀眾可感知 的體驗」，這不僅需要技術上的 專業知識，更需要對藝術的深 刻理解與熱情。 他以自己在藝穗會的經歷 為例，提到藝術行政人員需要 具備宏觀的眼界，能夠從整 體上把握藝術項目的方向與細 節。例如，他推動了開放平台 的理念，歡迎所有藝術家，無 論是初出茅廬還是世界級演出 者，都能在這裏找到舞台。這 種包容不僅體現了藝術行政的 專業，也展現了對藝術多元的 尊重。這個理念落到上世紀八 十年代的轉變中的香港社會， 與當時的社會環境不謀而合， 藝穗會當年正體現這種精神價 值，為了築構一個開放包容的 藝術平台而成立。 儘管藝術行政充滿創意與 樂趣，但也伴隨着巨大的挑戰與 壓力。謝俊興回憶籌備藝穗節的 經歷，提到藝術節期間，工作人 員需應對各種突發情況，並在短 時間內做出決策。他舉了一個極 端的例子：一位藝術家在表演中 使用活魚作為道具，並將其放入 攪拌機中，引發了觀眾的強烈反 應。這種具爭議的藝術表達雖挑 戰了觀眾的底線，但也成為藝穗 會獨特的一部分。 ＿消除對藝術的偏見 藝術行政的壓力不僅來自 工作本身，更來自於對藝術品 質的追求。他提到，藝術節結 束後，工作人員往往會感到空 虛，因為他們在節目期間扮演 了重要的角色，但節目結束 後，這種被需要的感覺也隨之 消失。筆者聽罷有種花開花落 之感，看着一個又一個創作意 念展現，藝術行政人員像助產 士把它們育養開花，好像見證 了創造力如生命一樣盛開。 謝俊興最後談到社會對藝 術仍有偏見。他認為藝術不應 被視為「怪人」的專屬，而是每 個人生活的一部分。從選擇衣 服到日常決策，藝術無處不 在。他認為媒體與教育應該更 多地將藝術融入生活，讓更多 人感受到藝術的價值與樂趣。 他以文藝復興為例，瑞士雖然 擁有和平與美景，但並未像意 大利那樣孕育出文藝復興的巨 匠。因此，藝術的繁榮需要的 不僅是資源，更是一個適合創 作的環境與社會對藝術的認同。 這次的訪談不僅展現了藝 術行政的專業與挑戰，更強調 了藝術與人、社會生態的密不 可分。他希望社會消除對藝術 的偏見，讓更多人認識到藝術 的價值。在未來的藝術行政領 域，謝俊興的洞察與經驗將繼 續啟發新一代的藝術工作者， 推動文化藝術的進一步發展。 正如他所言，藝術不僅是生活 的調劑，更是人類創造力與進 化的核心。或許，下一個文藝 復興的時代，正等待着我們每 一個人去創造。 從HKAAA 看藝術管理歷史系列 3 - Life on the Fringe 鞽跖銋鉿侓溸⧜⡽ Culture 謝 俊 興 藝 穗 會 創 辦 人 文：羅凱澄 圖：作者提供 謝俊興 藝穗會創辦人 香港藝術行政人員協會創會成員，香港藝術行政人員協會主席（1988-1991） D12 ⰶ⮜ 04.17.2025 星期四 謝俊興於墨爾本的近照。 今年 月於藝穗會 奶庫︽ ︾ 的新書發布會。
RkJQdWJsaXNoZXIy ODc1MTYz