D2 05.04.2025星期日 照相簿 / 人物誌 副刊 蔡嘉茵和團隊會自己設 計、製作一些道具。有量身 定製的親密褲，男生、女 生、不同性取向的都有所不 同，防止演員的生理反應。 蔡嘉茵還縫了很多小枕 頭，用於保護私密部位。比如 背部全裸的戲，可能沒法穿親 密褲，這時小枕頭就會派上用 場，可以用雙面膠、膠帶固定 在私密部位，或者是演員定位 之後，工作人員再塞進去。 背部全裸的戲，胸前是一 定要有防護貼的。演員對膠帶 會不會過敏？甚麼膠布能夠很 牢固，又不會把人的皮扯痛？ 蔡嘉茵甚至會把運動防護或者 醫療防護的用具拿過來使用。 蔡嘉茵還有牙刷、漱口 水、牙線、口罩⋯⋯一應俱 全。排練的時候，蔡嘉茵會問 演員，你們想要直接親嗎？還 是想戴口罩？要不要脫毛？這 些都會和演員討論。 每場戲，蔡嘉茵都要清楚 知道哪些人會在現場，有些大 牌的演員習慣在身邊帶很多經 紀人，這種情況是絕對不允許 的。如果遇到女演員尺度比較 大的戲，蔡嘉茵就會盡量安排 女生助理在現場。 拍攝也常常需要音樂的 加入，可能是比較氛圍一點 的jazz。蔡嘉茵要讓演員的動 態、時間感跟平常不一樣，兩 個相愛的人第一次看著對方撫 摸彼此，ta的世界其實是變慢 的；或者是蔡嘉茵拍手，引導 他們再快、再有激情一點。 一般來說，導演喊完cu t 後，大家都會衝進去做事，因 為時間很寶貴。但是在親密戲 現場，導演cut完之後，蔡嘉茵 是要全部確認完，才能放人進 來，有點像抑制大家的反射性 動作。拍攝結束後，蔡嘉茵也 一直會進行心理追蹤，可能是 幾個月，甚至長達幾年。 演員出身的蔡嘉茵，2022年開始轉型擔任親密戲指導，已指 導了5部片子。每次指導親密戲，蔡嘉茵的壓力都很大，開拍前， 身上就會起不同的疹子。「一條」報道，有時候蔡嘉茵會被演員當護 身符，去拒絕導演。除了專業能力的部分，親密戲指導還需具備 不卑不亢的心理素質，去應對導演以及各方的訴求。 在片場教人拍床戲 蔡嘉茵2021年在金馬大師班伊 塔．奧布萊恩（Ita O'Brien）的 課上了解到了「親密戲指導」。伊塔 是英國人，參與了《普通人》、《性愛 自修室》劇集的親密戲指導。這堂課 只有兩三個小時，介紹了親密戲指 導的概念、原則、道具⋯⋯課上， 蔡嘉茵認識了女導演黃婕妤。 2022年，黃婕妤找到蔡嘉茵， 問她要不要給《愛愛內含光》做親密 指導，這是一部主打「性」的家庭喜 劇，包含30多場床戲，講了3對不同 年齡層的CP面對愛與性時的煩惱。 當時，台灣還沒有親密戲指導這個 角色，蔡嘉茵一開始就拒絕了。 然後，蔡嘉茵想了一陣子，覺 得這個行業至少要有一個開始，所 以決定找資料自學，然後通過實踐 再整理出一套比較適合華人使用的 親密戲工作方式。當時查到的文獻 基本來自於歐美國家，也有一些印 度的資料，但是東亞真的很少。 蔡嘉茵是演員出身，也做過多 年的戲劇指導。在國外，很多做親 密戲指導的人都是從戲劇指導轉型 過來的。因為戲劇指導要做的事， 就是翻譯和引導——帶演員分析角 色，然後引導演員的情緒和表現。 這些東西，和親密戲指導是相通的。 比如，導演希望「你要更享受一 點」，蔡嘉茵會跟演員引導，你的腰 需要再「Arch」（拱）一點，就像貓式 瑜伽，把腰往地板沉下去一些；再 比如，導演給的指令是「第一次跟這 個人做愛，你看起來比較不習慣」， 蔡嘉茵就會調整他的身體的角度， 肌肉的僵硬程度等等。 親密戲的整個工作方式可以說 是「去性化」的，至少說讓這件事跟 性的關係弱化一點，為的是讓演員 可以從中抽離開。蔡嘉茵要讓演員 意識到這只是一個工作，是一個肢 體展現，這個角色不是ta本人。你 是在角色的羽翼下替他說話了，你 不用把自己放得那麼大。 蔡嘉茵一般會從籌備前期就開 始參與。整個劇本的故事線她都會 去研究，然後根據劇本的需求，去 設計動作、參與鏡位討論。 劇本裏，關於親密戲的描述， 常常只有一兩句話，還蠻模糊的。 所以蔡嘉茵要做的是讓它盡可能地 具體化。她會把親密戲的場次拉 出來，讓導演填表單，把ta對於力 度、粘著度、角度的想像，用數字 1—10填寫出來。 比如使勁拍手的力度是10，輕 輕拍是1，導演可以填自己想要的 力度；粘著度，是兩個人的貼合程 度，性愛中的兩個人，可能身體沒 怎麼碰到對方，也可能是濕漉漉地 要跟對方融在一起的感覺；角度也 會影響觀眾的感受，舉個例子，足 肩式，它的角度就特別小，傳教 士，它的角度就特別大。有了數字 化的東西後，蔡嘉茵會給導演看一 些參考，可能是電影、攝影作品， 書裏的段落，給導演一點靈感，包 括燈光、攝影、氛圍。 蔡嘉茵也會去思考這些親密戲 對這個角色的幫助到底是甚麼，是 展現一個人物平常沒辦法展現的樣 貌，還是去展現他們關係的變化。 有些動作可能不符合人體工 學，比如男生要把女生的頭轉過來 吻，女生是很痛苦的。有可能的狀 況是，其中一方的權力比較高、比 較強勢，所以ta要以自己的舒服度 為主，來主導這個過程。這其實就 是對角色關係、性格的呈現。 這之後，蔡嘉茵會再跟導演討 論出一個實施的方向，然後把導演 腦海裏的東西一步一步具象化。 演員正式排練前，會先有代排 演員。蔡嘉茵有一個畫師，在代排 的過程中畫一組設想的畫面，然後 再用這些畫跟演員、導演、攝影師 一起討論，確定大致的動線、鏡 位，以及這場戲的走向、氛圍和節 奏。有點像是大家一起共創的過程。 等到演員排練，蔡嘉茵會讓他 們讀一個「誓詞」，大致上是說，蔡 嘉茵會保護他們，有任何事情都可 以提出來跟蔡嘉茵溝通。聽起來有 點像在教堂裏面，神父對著兩個新 人，讓對方宣誓。 一開始執行的時候，蔡嘉茵自 己也很心虛，因為感覺有一點點幼 稚。結果，一位很有地位的女演 員，念完誓詞之後情緒突然有一點 激動，要到一旁去平復心情。因為 很多時候導演想要很即興的感覺， 會直接開拍，哪怕是在現場很多人 的目光之下，沒有人想過演員的心 理壓力。這是第一次有人告訴她， 會有人照顧她，可以不用擔心。 誓詞之後，蔡嘉茵會讓演員做 一些身體接觸的練習。要不然兩個 人馬上貼在對方身上，壓力其實蠻 大的。排練的時候，反而是男演員 壓力比較大，因為他會怕自己對女 生不禮貌。 「親密戲指導」設計性愛動作 美化影像 量身定製道具 保護私密部位 ■蔡嘉茵（右圖）指導的《愛愛內含光》中的其中一場親密戲（左圖）。 ▍本報訊 ▍ 無民族文字 靠口傳手教 ■尚美含指導孩子們製作赫哲族手工 藝品。 ■在烏蘇鎮抓吉赫哲族村，尚美含（中）和赫哲族姑娘進行民俗展示。 ■在黑龍江撫遠市烏蘇鎮抓吉赫哲族村，尚美含（右二）和赫哲族青年排練民族舞蹈。 ■在赫哲民俗展示館前，尚美含（左四）和赫哲族女孩一起做形體訓練。 赫哲族姑娘傳承民俗文化 ■尚美含在烏蘇鎮政府辦公。 赫哲族是中國人口較少的民 族之一，世居黑龍江、烏蘇里 江、松花江流域，因地處中國東 方，被稱為「守望太陽的民族」。 1997年出生的尚美含是位多才 多藝的赫哲族姑娘，現就職於黑 龍江省撫遠市烏蘇鎮政府。在完 成本職工作外，尚美含經常去抓 吉赫哲族村參與赫哲族民俗文化 表演展示。在進行文化展示的同 時，尚美含會教當地孩子赫哲族 歌舞；她也會與當地的魚皮製作 技藝傳承人一起研究手工藝品製 作。「我們赫哲族沒有文字，文 化的傳承靠手手相教、口口相 傳。」尚美含說，「我的夢想就是 為我們本民族的文化傳承獻出我 小小的力量。」 本版圖片皆取自新華社 ■尚美含（左）向魚皮製作技藝傳承 人學習魚皮藝術品製作。 行業軼事
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