B9 07.03.2025 星期四 香港時事雜誌 朱芸編 二胡演奏家及 電影配樂家 二胡聲劃破長空，凌曉琪被 無力感壓垮，於雨中落淚；曲風 一轉，郭文玥在床前哭別父親， 觀眾痛入心扉。朱芸編為港產片 《白日之下》及《破．地獄》配樂， 勇奪今年金像獎「最佳原創電影 音樂」寶座。他指，配樂沒有一 紙天書，必須有情感支撐，常在 腦海構想電影以外的故事情節， 代入角色。回想昔日對自己許下 的各種諾言，他默默耕耘，逐步 實踐理想，盼望能保持初心，繼 續在配樂路上奔馳，創作更多撼 動人心的音樂。 記者 仇凱瑭 攝影 吳艷玲 葉偉豪 ■朱芸編醉心音樂，盼能保持初心，繼續在配樂路上奔馳。 3 ■《破·地獄》成為香港史上最高票房的華語電影。 ■《白日之下》聚焦殘疾院舍悲歌。（左 起）導演簡君晉、余香凝、朱芸編。 ■朱芸編教許冠文拉二胡，邊唱邊 奏南音《遊十殿》。 指落，拉弓，飽滿又沉鬱的二胡 聲在空氣中繚繞，朱芸編閉起 雙眼，以腕運弓，奏出細膩音韻， 重現《破．地獄》經典的度脫之舞。 配樂為電影加乘，恰到好處為 佳。入行8年，朱芸編仍在努力拿捏 平衡，是輕或重，推進或留白，沒 有一紙天書，「偶爾要抽離工作，以 觀眾角度欣賞，細聽音樂會否令電 影脫軌。」他說，近年許多港產片走 寫實路線，如《白日之下》聚焦殘疾 院舍悲歌、《破．地獄》論生死，「留 白」尤其重要，「演員表情夠，音樂 就該退後，不然等同直接叫觀眾哭 泣，其實不太好。」 細膩音韻凸顯《破．地獄》父女情 《白日之下》中，院長強姦智障 院友一幕，女角眼神空洞，無聲吶 喊令人格外悲憤。朱芸編指，悲傷 畫面配上悲傷音樂準沒錯，但「悲」 有許多種，他轉用法國印象派風 格，以一段平靜的鋼琴聲反襯，空 洞的孤獨感湧現，「觀眾自然感覺 到，毋須透過音樂刻意引導。」 《破．地獄》中父女不和，女兒 在父親離世後，於床前第一次喊 「爸」，音樂何時起奏成一大難題。 他舉例，「是叫『爸』當刻？之後一 秒？抑或幾秒之後？」結果，他故 意延後音樂，認為人們面對至親離 世，當刻尚未崩潰，更多是木無表 情、五味雜陳，再經歷呆坐與靜 默，淚水才填滿眼框，靜默過後的 音符更有穿透力，「那刻才入音樂， 好像更加『痛』。」 為與角色共情，朱芸編常在腦 海構想電影以外的故事情節。他直 言，曾幻想父親離自己而去，又代 入女角回憶童年時光，「父親離世 後，我未必會回憶我倆的分歧，但 會憶起他如何疼愛我，知道自己心 裏愛惜他。」 細膩的情感讓朱芸編在電影圈 嶄露頭角，今年，他憑《破．地獄》 連奪第18屆亞洲電影大獎「最佳原創 音樂」及第43屆香港電影金像獎「最 佳原創電影音樂」，手握寶座背後， 一路走來不易。 朱芸編出身自中樂世家，父親 為二胡演奏家朱道忠，兒時把玩父 親家中愛琴，至7歲正式習藝，11歲 囊括香港校際音樂節二胡、高胡和 板胡3項深造組冠軍。「二胡神童」長 大後棄讀法律，赴英修讀西方音樂 學和作曲，並於皇家音樂學院修畢 電影音樂和音樂製作碩士。 首作《悟空傳》配樂如駕筋斗雲 回想碩士畢業後，朱芸編往返 港、英兩地演出，應泰迪羅賓邀請 回港發展，受引薦為華語奇幻片《悟 空傳》配樂。他坦言，那年稚氣未 減，從沒想過年僅25歲已接到首部 電影配樂，懷才得遇，唯要任展西 東尚餘百里。他形容，一開始極不 順利，製作多段曲目仍未獲首肯， 但初出茅廬堅持己見，與導演吵得 面紅耳赤，及後才發現自己過度爭 持，「我太興奮做自己的音樂，但畫 面根本不需要那麼澎湃。」 「電影是團隊合作，不是一個人 話事。」儘管內心充滿鬱悶，朱芸編 誓要把孫悟空轟上天庭，靈機一動 製作大段音樂，導演聽後如小孩般 邊唱邊跳。如是者，往後工作如魚 得水，他駕馭中、西樂團及搖滾樂 隊共奏，首部電影面世。 工作接踵而來，朱芸編獲中國 動畫電影《哪吒之魔童降世》的導演 「餃子」（本名楊宇）垂青，嗩吶搭配 電吉他猶如神來之筆，電影票房高 開50億元人民幣；朱續參與續作《哪 吒之魔童鬧海》，截至上月底，電影 全球總票房超過159億元人民幣， 累計觀影人次超過3.2億人次。他謙 虛指，不論票房如何，也會盡力創 作，「觀眾未必知道我的名字，但有 幾億人聽過我的音樂，這件事很夢 幻。」 朱芸編實際從事電影配樂已有 8年，近3年才踏入香港電影圈。他 慨歎時間流逝，但回顧昔日許下的 諾言，已逐漸成真。他指，在學時 與同窗玩笑般的「金像宣言」，竟預 言成真。他又說，當年不夠錢讀碩 士，申請英國電影學院獎（BAFTA） 的全額獎學金，考官曾問他，「若 日後登上報紙頭版，希望記者寫甚 麼？」他不假思索，希望自己開一間 音樂學校，結果他在幾年前圓夢， 其學生在校際音樂節屢獲殊榮。 保持初心冀參與荷里活製作 「對我而言，音樂是我的生命， 不可或缺。」朱芸編相信，音樂會伴 隨一生，而從事配樂的最大挑戰， 在於拿捏何時執著，何時「放手」。 他解釋，現時重溫舊作，屢想改 動，「但它已經有自己條『命』，就要 讓它成長；要相信電影在最好的狀 態和安排下上映。」 金像獎在手，朱芸編固然渴望 放眼荷里活製作，甚至劍指奧斯卡 等國際性獎項，但他坦言，再遠大 的目標，關鍵也在於自己，要保持 初心，努力學習，用心做好每個項 目，「如果我數十年後仍未『滑牙』， 已經很好。」 堅持真樂器錄製 探索世界獲取靈感 朱芸編堅持以真樂器錄製 創作，因而有機會周遊列國， 探索世界風情獲取靈感。 與《白日之下》導演一拍即合 朱芸編與《白日之下》導演 簡君晉一拍即合，不計成本遠 赴意大利作曲家安尼奧．摩利 哥尼（Ennio Morricone）的工作 室錄音。朱形容，那時和簡導 如瘋子般執著，從沒想到管弦 樂團看完故事大綱和聽過配樂 樣帶後，向二人提出預算相宜 的計劃，便放手一搏追夢，「好 像去朝聖一個傳奇。」 錄製真樂器的質感和韻 味，科技難以替代，唯成本成 為一大難題。朱芸編從未想過 放棄，「我爸經常問我，會不 會明天無飯開？但那是我的作 品，聽到很有滿足感。」 他指，錄製音樂周遊列 國，至今已到過50多個國家。 除了簡導帶他遊覽羅馬及梵蒂 岡，他曾到訪北馬其頓錄音， 順道遊覽塞爾維亞、科索沃及 黑山共和國，「踏足不同地方， 吃不同食物，才會有不同靈 感。」 朱又說，近期到柬埔寨參 加電影節，當地比其想像中先 進，及後又去了印尼峇里島， 「昨晚尚在表演，今天便去潛 水，十分放鬆。」他指，透過與 當地音樂家交流，認識峇里傳 統音樂「甘美朗」（Gamelan）， 與其二胡一同合奏，「語言不 通，但用音樂溝通的感覺很 正！」 新挑戰為愛情片配樂 進一步發揮潛能 屢為古風電影配樂，朱芸編一 度擔心被定型，猶幸獲邀為兩部港 產片配樂。他渴望能為不同題材的 電影配樂，進一步發揮潛能。 早年，朱芸編為多部大型古 風電影創作音樂，他不希望被定 型，一直盼望接到近代電影的工 作。近年的《白日之下》及《破．地 獄》較寫實，為其品牌添上「社會 議題」一詞，至近月獲邀為愛情片 《他年．她日》配樂，再次打破既 有定律。 然而，他亦渴望為不同題材 的電影配樂，如刻畫人性、黑色 幽默、歌舞的電影，甚至「輕科幻 片」，進一步發揮潛能。他又言，自 己尤愛亞歷山大．達士勒（Alexandre D e s p l a t ）及漢斯．季默（H a n s Zimmer）的配樂，亦愛韋斯．安德遜 （Wes Anderson）導演的電影，極致 的黑色幽默呈現獨特風格，「其童話 世界隱喻寫實事件，政治也好，生 活狀態也好，喜劇看似輕鬆，實質 十分沉重。」 對我而言，音樂是我的生命， 不可或缺。 朱芸編 ■朱芸編憑《破·地獄》奪得第43屆 香港電影金像獎「最佳原創電影音 樂」殊榮。 ■去年6月，朱芸編（右）與父親 朱道忠一同演出。 人 誌 物 ︽哪吒鬧海︾逾億人聽過作品 劍指奧斯卡 朱芸編一把胡琴拉觀眾入 戲
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