D12 ⰶ⮜ 05.30.2026 星期六 流 水 帳 黃子翔 藝 文 記 者 ， 自 由 撰 稿 人 及 編 輯 。 I G ： @watermoonone.waterflow Culture 近年本地讀劇演出如雨後春 筍，舊戲新作、本地外國文本皆 有，歌影視明星也參與其中。「作 為觀眾，我看讀劇，輕鬆暢快，沒 有包袱，不需要付出很多情感， 投入那個戲劇世界。」前進進戲劇 工作坊聯合藝術總監馮程程，打 趣地形容讀劇為「Situationship」、 「散餐」，「也如Sample了一杯酒， 沒有喝醉，剛剛好，但仍然很有營 養，因為跟劇本的文字、主題、形 式，直接接觸。」前進進約於十年 前起，恆常舉辦「讀劇馬拉松」，每 隔一兩年、兩三年續辦一次，是本 地讀劇演出其中一個開路先鋒， 「最初辦『讀劇馬拉松』，因為『新文 本運動』。」馮程程說：「當時我們 手上有很多外國劇本，有其藝術價 值，但也有某種文化獨特性，如果 每一套都要完整地在舞台演繹，觀 眾可能覺得有距離。但我們又很想 推介給大家，於是以半讀半演的方 式，給大家淺嘗，也讓觀眾與業界 知道，外地編劇以甚麼方式寫甚麼 話題。」她苦笑道，從前花很多力 氣解釋何謂半讀半演，現在讀劇演 出變得正常化、主流化，大家似乎 已習慣那種形式，「來的都是很主 動、很開放的觀眾，一邊聽一邊想 像。」 前進進將於5月29日至6月14 日，在牛棚劇場舉行「讀劇馬拉松 2026」，由馮程程主理，帶來Enda Walsh（愛爾蘭）的《在泳池中心呼 喚愛》、Nina Rain（e 英國）的《一人 限動》、黃郁晴（台灣）的《藝術之 子》，由三位背景不一的本地女導 演執導，抹上三種不同色彩。馮程 程坦言很受形式特別的作品吸引， 也想發掘貼地、生活感強的劇本， 跟從前新文本予人較意識形態、大 議題、批判尖銳的印象不盡相同， 「會看到『人樣』，看到日常生活的 人的形態。」 藉文本介入社會經驗 袁潔敏導演及翻譯的《一人限 動》，最初吸引馮程程的，是以 主角年齡分場，並以倒敘形式呈 現，「主角是一位四十歲想生育的 女人，故事回望她的心路歷程， 即將踏進四十歲的焦慮和生育欲 望。」她在三十九歲那年，會見 了很多潛在的捐精者，過程既像 Speed Dating也似Casting，展開一 幅男人眾生相，同時關心男與女 在性別角色碰到的挑戰和限制， 「她看精子銀行的網上資料，就像 在Foodpanda下單叫外賣，按一個 鍵，便得到一個未來。我也想起劉 若英主演的《徵婚啟事》。」 嚴頴欣導演及劇本整理的《藝 術之子》，跟契訶夫《海鷗》文本互 涉，經典角色妮娜與女演員的心 態，並置一起，「織得很密，互相 借力。」排練室內，一位導演與三 位女演員，追求「藝術真實」，「兩 幕劇相差十二年，彷彿是兩個故 事，最後收束，讓我們探討、同 理『MeToo事件』受害者的心理變 化。」她覺得編劇把「MeToo」的曖 昧性寫出來，沒有傾斜地指責任何 一方，容讓觀眾思考，「這套戲最 搖動我的，是藝術的真實到底是甚 麼？是戲假還是情真？」她希望通 過這個台灣劇本，讓本地觀眾「照 鏡」，藉藝術文本介入社會經驗。 《在泳池中心呼喚愛》由馮程程 親自執導，她笑說難得導演喜劇， 「這套戲意念有趣，四個男人困在 一個乾涸的泳池裏，分別表演一場 表白，為了成功得到一個女人的歡 心，離開泳池，成為豪宅的新任男 主人。」故事似曾相識？原來那是 編劇對古希臘史詩《奧德賽》大刀闊 斧進行魔改，「他不寫英雄，卻寫 四位Losers，那是一場生存遊戲， 也能連繫到職場等當代處境。」 前進進即將舉行「讀劇馬拉松 2026」。 （左起）袁潔敏、馮程程、嚴頴 欣，為讀劇演出抹上不同色彩。 馮程程覺得看讀劇輕鬆暢快，跟劇 本的文字、主題、形式，直接接觸。 曾經，馮小玲（Babby）坐在權力 與資本的交匯點，一手催生太古坊 的ArtisTree，為創作者打開大門。那 些年，她是審批席上的把關人。新 冠疫情期間，為了解悶和令自己開 心，她隨手畫了一個圓潤的女人， 配以不合比例的構圖和天馬行空的 故事，意外走進藝門。然而，退休 後去年的夏天，她以「自學畫家」身 份在香港藝術中心展出94幅作品， 賣出82幅。今年五月，她將帶著新 系列走進Affordable Art Fair。從「給機 會的人」變成「爭取機會的人」，她如 何面對角色逆轉？她不卑不亢，娓 娓道來。 Babby從未想過退休後會拿起畫 筆。疫情期間，她畫了一個不用減 肥、不受束縛、笑得像個孩子的女 人，叫她「肥嘟嘟」。沒過多久，這 群快樂的女性填滿了一本又一本畫 冊。笑得像孩子的胖女人——正是 她被高管角色封印多年、卻一直留 在內心的那個小女孩。她幸運踏入 藝門，遇上欣賞她的伯樂，對方主 動邀請參展。首次展覽，超過八成 的支持者來自昔日藝術圈夥伴。有 些買家喜歡畫中的童趣與幽默，有 人說看到偷吃菠蘿油的「肥嘟嘟」就 像看到自己。 雖然很多人仍介紹她是「前太古 地產高層」，但她更喜歡有人改口 說「她是畫畫的」。不過，昔日的「剩 餘光環」有時也成了負擔——大家 用她當年評審別人的尺子來量度她 的作品。於是她把職場的喜怒哀樂 藏進畫裏。在《穩如泰山》中，「肥嘟 嘟」在平衡木上氣定神閒，買家說這 聯想到職場上每天忙於平衡各方利 益，如履薄冰。五月新作《好喜歡上 班》，「肥嘟嘟」無精打采坐在工作椅 上，Babby說要讓上班族會心微笑。 最大挑戰乏場地/資金 曾任地產集團高層的她仍然相 信地產贊助藝術利大於弊。缺乏場 地和資金是藝術家最大的挑戰，沒 有這兩者，再有才華也無法接觸大 眾。她為以前的工作驕傲，也了解 企業的考量：甚麼作品「更容易被 看見、被理解、產生共鳴」，怎樣 做到「安全、美觀、受歡迎」。社會 進步，企業考量越來越多，藝術家 的挑戰相當艱巨。現時世界很亂， Babby想用自己幸福開朗的心境創 作，帶給別人一點歡樂。如果觀眾 在Affordable Art Fair站在她的作品前 微笑，而不是想「這個畫家以前做地 產」，她就心滿意足了。她最想傳 遞：創作不是天才的專利，我六十 歲才開始，你也一定可以。 這位前地產高層，沒有留戀昔 日光環，也沒有抱怨今天平凡。 她靜靜拿起畫筆，畫出肥嘟嘟的女 人、誘人的雪糕、熱騰騰的菠蘿 油——用最溫柔的方式，柔化了那 個講求精準與效益的世界。沒有吶 喊，只有藏在斑斕畫布上的小故 事。如果你在五月的Affordable Art Fair遇見她，不必稱呼她為前總監。 只需站在她的作品前笑一笑——那 便是最好的對話。而她大概會在一 旁，悄悄畫下你微笑的模樣。 職場高管自學繪彩畫 襬몰龞麃 䫌跖ꪎ Art 文：劉泳錡 圖：受訪者提供 Babby 創作的「肥嘟嘟」， 充滿童趣與幽默。 馮小玲從商圈轉身踏入藝術圈，最 想傳遞「創作不是天才專利」這 信念。 ꅛ繠沖♣軹㘷 文：黃子翔 圖：前進進戲劇工作坊、黃子翔 前進進讀劇馬拉松 ︽在泳池中心呼喚愛︾四個 男人困在一個乾涸的泳池 裏，分別表演一場表白。 ︽一人限動︾主角是一位 四十歲想生育的女人，故 事回望她的心路歷程。 ︽藝術之子︾跟契訶夫︽海 鷗︾文本互涉，經典角色妮娜 與女演員的心態並置一起。
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