尋訪百家 「恐龍在地球上生存了1.64億年之 久，而人類的演化史即使從南方古猿 算起，也不過數百萬年。雖然我們還 不能準確預測地球未來會朝著甚麼方 向發展，但通過對恐龍等古生物的研 究，可以了解地球歷史時期的發展變 化，從而幫助我們更好地認識生物與 環境之間的複雜關係，幫助我們更好 地預測未來。」站在剛完成重新修復裝 架的合川馬門溪龍化石旁，成都理工 大學教授、古生物學與地層學專家歐 陽輝感歎，每當人們走進恐龍展，一 場現代地球主人和遠古時期地球霸主 的「對話」就此展開。 作為世界上知名度最高的中國恐 龍之一，成都理工大學博物館「鎮館之 寶」合川馬門溪龍化石骨架復原全長約 24米、肩高3.5米。 2021年，成都理工大學博物館對 合川馬門溪龍化石進行了「體檢」，並 針對其出現的化石骨骼斷裂、鋼支架 銹蝕等現象，以及姿態不夠準確等「病 症」開啟大修。 有別於以繡花功夫修復文物的「歲 月靜好」，恐龍化石修復現場顯得粗獷 十足。尚未進入修復中心，就先聽到 了機器的轟鳴聲。塵土飛揚的室內， 化石修復師們有的手持氣動打磨筆小 心「摳出」化石骨骼上殘留的圍岩，有 的忙著用石膏翻模補全恐龍骨架缺失 的部分，有的則操作鑽床在已畫好鋼 樑上打孔，為固定骨骼化石做準備。 恐龍化石的修復裝架會經歷清除 化石上的圍岩殘餘、粘接破碎化石、 石膏補全化石、鐵件加固化石，以及 將金屬扣件焊接在鋼樑上固定化石等 多個步驟。而作為大型蜥腳類恐龍化 石，合川馬門溪龍標本的修復工程量 巨大，而且這還是它1965年首次裝架 後所經歷的第一次大洗禮。 「合川馬門溪龍化石發現時雖然脊 椎保存完整，但缺失頭骨和前肢。」歐 陽輝曾於1980、90年代兩次發現包含 頭骨的馬門溪龍完整骨架化石。他介 紹，更早時期，由於對中國大型蜥腳 類恐龍的認識有限，合川馬門溪龍化 石於1965年在北京首次裝架時，中國 恐龍研究之父——楊鐘健先生不得不 為它裝上了北美梁龍頭骨的複製品。 隨著新化石發現，人們對馬門溪龍認 識加深，科研人員才為它換上了本屬 於它的正確的頭骨。 此次合川馬門溪龍的大修，除了 根據新化石發現為合川馬門溪龍增加 了尾椎數目之外，還對姿態進行了調 整。「馬門溪龍的長脖子由19節長形頸 椎構成，頸椎數為已知恐龍最多，過 去我們的科普圖書裏，把它畫成像長 頸鹿一樣高仰脖子，啃食高大喬木。」 歐陽輝說，自己過去在整理馬門溪龍 化石材料時曾經發現，馬門溪龍的頸 肋與頸椎平行延伸，起到加固其長頸 的作用，同時也限制了頸部的活動範 圍，不能自由地彎曲，只能以低緩角 度斜伸出去，否則，長長的頸肋就可 能刺穿它的脖頸。 恐龍裝架需要最大程度還原恐龍 生活的真實場景，成都理工大學的恐 龍修復師們根據最新科研成果，重新 調整了合川馬門溪龍長頸的角度，豎 起了牠的肩胛骨。此外，修復師們還 對其進行了表面防風化處理，塗上了 能隔絕空氣水份的保護劑。經過為期 兩年的修復，合川馬門溪龍終於在距 其生活年代1.5億年後，再現了完美風 采。 歐陽輝透露，修復後的合川馬門 溪龍化石已搬入新建的成都自然博物 館(成都理工大學博物館)，目前還在 展覽的最後調試中，屆時觀眾除了近 距離觀賞這具久負盛名的「明星」恐龍 外，還能藉助AR技術、全息投影，切 身感受地球的誕生與地質的變遷，以 及遠古生物的多樣性。 匠心靈韻付優材 製扇至美風徐來 竹子為骨 牛角為釘 宣紙為面 岳州扇是中國三大名扇之一，始於明末清 初。岳州扇以湖南本地優質竹子為扇骨，牛角 為釘，宣紙為面。製作分扇骨和扇面製作兩大程序，包括鋸 筒、劈片、邊骨推青、小骨推青、鑲邊骨、取邊、打磨、鑽眼 等72道工序。其中，扇骨製作與造型是岳州扇最見技術功力 的關鍵一環，要經過鋸、劈、刨、挫、煮等多項工序，用料考 究，工藝嚴謹。岳州扇製作技藝於2021年被列入第五批國家級 非遺擴展項目名錄。70歲的劉正文，從事製扇行業已有56年。 1970年代，他進入岳陽製扇廠工作。廠子倒閉後，劉正文帶著 家人和廠裏部分員工創辦了「巴陵扇社」。 本報訊 化石醫生修復「亞洲第一龍」 點「泥」成金 巧手捏出百態人生 取一團配好的泥巴揉捏、雕刻， 一個多小時，泥巴「長」出五官、四 肢，成了一個小朋友的樣子。在山西 晉中靈石縣的工作室內，手工藝人燕 華強全神貫注地用泥巴雕刻人像。 在燕華強的工作室內，擺放著數 十個泥塑作品，既有農村生活場景中 人物的展現，也有運動健兒、親朋好 友的塑像，每個人物神態各異，表情 生動逼真。燕華強說，每一個塑像都 有自己的故事。 從記事起，喜歡畫畫的燕華強就 跟著父親「玩」泥巴，「我們家從爺爺 開始就一直做泥塑活，小時候，父親 會教我們做一些小貓小狗。」玩著玩 著，燕華強就對泥塑上了癮，十來歲 的時候，他開始鑽研泥塑人物，一捏 就是40年。 燕華強的泥塑作品，均以人物塑 像為主，或單獨一人，或三五成群， 造型質樸，表情傳神，記錄著百態人 生與時代感動，充滿藝術感染力。塑 形、雕刻、拋光、水洗、晾曬、上 色⋯⋯燕華強介紹，人物泥塑捏出形 並不難，「難的是抓准人物的神態與 形態。」表情是泥塑人物的「靈魂」，創 作一件作品需要全神貫注投入其中， 燕華強對每一件泥塑作品要求都非常 嚴格，他說每一個步驟都不能馬虎。 泥塑人物神態的刻畫，對泥巴的 黏度和軟硬度要求比較高。燕華強泥 塑所用的泥由好幾種土配合調製而 成，「調製好的泥土需要裝進袋子裏 包裹，放置3天後才可以揉勻使用。」 燕華強說：「這種泥土比較好塑形， 捏完之後陰乾即可，經過一個星期晾 乾到發白，此時的作品可一直在空氣 中保存，不會開裂，還可以燒制、上 色等。」燕華強說，在做泥塑的40年 間，有過幾次想放棄這項枯燥的愛 好，但其父親不捨得這項技藝就此失 傳，在父親不斷鼓勵下才堅持下來。 「『燕氏泥塑』就是儘量還原原生 態的一些東西。」燕華強說，在傳承的 基礎上，近幾年也在尋求一些創新。 「用膩子粉等材料，創作了泥塑浮雕 畫，將其繪製在牆面上，具有立體 感，起到裝飾作用。」 創作泥塑作品需要一定的繪畫技 能，同時還需要耐心、細心、恒心， 因此其傳承方面不容樂觀。「目前有 五六個徒弟，下一步希望在相關部門 支持下推進傳統技藝進校園活動，讓 更多孩子了解這項傳統手工藝術。」 ■劉正文把鋸開的竹筒劈片處理。 ■劉正文開始為扇子的邊骨鑽眼。 ■劉正文在巴陵扇社裏面削邊骨。 ■劉正文正在桌前製作扇子小骨。 ■劉正文把扇骨穿一起準備打磨。 ■劉正文把扇骨小心地穿進扇面。 ■岳陽市巴陵扇社展示的嶽州扇。 ■在岳陽市巴陵扇社扇面製作區，劉正文（右）和兒子劉嶽軍在裁剪扇面。 本組圖片來自新華社 風箏古時南方稱「鷂」，北方 稱「鳶」，距今已有2400多年的 歷史，是人類發明的最早「飛行 器」。在河北廊坊安次區調河頭鄉 第什里村趙艷強家中，總能感受 到春天的影子。他是家族第五代 傳人，28年來，延續著製作風箏 的傳統技藝，守護著非遺的春天。 趙艷強出生於風箏世家， 他的叔叔趙宗信師承天津「風箏 魏」，製作出的風箏造型多變、彩 繪逼真、飛行平穩。趙艷強從懂 事起，便守在叔叔身邊學習製作 風箏。製作風箏是個巧活，不僅 包括了美學，還包括力學，即使 樣子再好看，飛不起來也不行。 趙艷強19歲時，花了四天時間做 出一隻活靈活現的老鷹風箏。當 他興奮地拿到室外放飛時，風箏 卻一頭栽到地上。原來，製作風 箏的時候，他沒有考慮到風箏前 後重量的均衡，使得風箏在放飛 時頭重腳輕失去了平衡。「後來， 我把一小段秸稈綁在風箏的尾 部，『老鷹』就能平穩飛了，但是 風箏不好看了。」 談及風箏製作，趙艷強如數 家珍：「主要是紮、糊、繪、放這 四個步驟。製作骨架的竹篾，至 少需要半年至一年的時間陰乾。 然後根據所需寬度、長短劈成竹 篾，用酒精燈烤成各種形狀。風 箏面有絹布、尼龍綢、杜邦紙 等。金魚和蜻蜓風箏飄逸輕盈， 要用絹布；老鷹風箏雄渾剛勁， 要用無紡布；蝴蝶風箏著色艷 麗，尼龍綢最合適⋯⋯」趙艷強繼 承著傳統的手藝和圖樣，又結合 市場需求，製作了大到5米多長的 老鷹風箏、小到巴掌大小的雙魚 風箏，特別是軟翅風箏，少了呆 板和束縛，更添柔美灑脫。 沉心紮鳶28載 執線放飛夢想 ■歐陽輝（左）正在指導恐龍化石修復工作。 中新社 ■燕華強在製作泥塑。 網上圖片 ■趙艷強（左）指導製作風箏。 中新社 神州萬象2023年4月16日 星期日 A12 singtaousa.com
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