ൿḤỚὁ༂܈ ۺ ൯ᘭẁ 跨界創 作 ࠟ ރ ၅є↯ '% ᖙᗔॣ $ZQSFTT -BXO .FNPSJBM 1BSL ΰྐྵԪ⚁ %BOJFM :V ⬇̾ᕃ ع 㑸 &M $BNJOP 3FBM $PMNB $" ˔Ⲫ ކ 〢ⴁ 8BTIJOHUPO 4U 4 ' $" 陳麗莎 Lisa Chan 415-509-4993 丁浩 Howard Ding 415-203-1663 鄧婉文 Grace Tang 415-309-2882 謝路 Lu Xie 415-238-5079 凌藝 Elaine Ling 650-515-9590 朱寶紅 Mabel Zhu 650-892-9867 伍寶儀 Po Yee Ung 415-699-3698 謝韻婷 ײ ⚁ Tiffany Xie 650-280-6640 陳旭霞 Christine Chan 415-271-0338 鄺小鳳 Elisa Fong 415-420-0947 鄭莉敏 ײ ⚁ Carol Cheng 650-333-5530 唐燕紅 Yvonne Eng 415-490-7726 謝美珍 Jenny Ta 415-810-8744 周婉冰 Joann Zhou 415-359-8015 ۗˎՁᐾ㞛ⅆ ٿ ḟӪ֠ ߪ 㦯ᤩυ ൦㣎⎿䠯ᖭॣ➮ᓌ䠯 ḟӪԑ႑䠯ひٓ㙤㐅䠯 ᢍ㎫ᗧ〢䠯㥠☏ ە ⾵Ǎ Ⱬ➮ "OJUB 4JU 松柏園/安樂園位於舊金山傍的古馬市(Colma)，新建華人風水福地，靠 山傍水，氣勢天成，五湖伴福，山青湖秀，藏風聚氣。是金山灣區唯一園林 式百年風水福地，價錢特平，有土葬，火葬，骨灰神龕，靈廟及花園式家族 墓園，並辦理海外骨灰遷葬，新建成的殯儀館環境高雅，設施齊全。松柏園 /安樂園交通方便，近地鐵站及巴士站。 ಿចॣ 兩大墓園區各新開發風水福地特價優惠，請電華人服務部︰650-550-8800 松柏園已經收購了安樂園墓園以後有 關兩墓園的福地及殯儀服務，請直接 聯絡華人服務部650-550-8800 0MJWFU .FNPSJBM 1BSL 副刊2023年5月21日 星期日 C9 訂報熱線： 650-808-8866 一株植物，被定格在一張畫紙上，栩栩如 生。用一支筆能讓3毫米的植物器官以特寫的形 式被放大，也能讓只有在顯微鏡下可以看清的複 雜結構纖毫畢現。不同季節成熟的花朵、果實， 一根枝條發育的不同階段，被「濃縮」在一張畫紙 上，用以展示植物的綜合性狀。黑白的「寫真」沒 有植物的原色彩，卻透著藝術感和生命力。 華南國家植物園西南側的中科院華南植物園 科研區，空氣中飄著淡淡的植物香氣，這裏有適 合做學問的安靜環境。劉運笑的「畫室」，就在這 片科研區的標本館中。 22年前，華南植物所（園）「招人」的消息傳 到了廣州美術學院。彼時，植物園的第三代植物 科學畫畫師余峰即將退休，亟須年輕人來接班。 美術學院老師叫了幾名同學去面試，他們回到學 校卻異口同聲地表示「這工作做不來」、「畫的都 是『死』標本，很枯燥，看著想睡覺。」 當年即將畢業的劉運笑學國畫出身，她畫的 山水、魚鳥飄逸靈動，創作時還喜歡將想像力傾 注其中。但畫植物標本必須以科學為基礎，要呈 現客觀事實，不能自由發揮，這讓熱衷創意的藝 術生覺得掣肘。但在老師的推薦下，她還是先到 植物園「考察」了一番。 植物園內形態各異的漂亮植物讓她著迷，她 突然覺得，如果終其一生靜靜地畫植物，似乎也 是個不錯的選擇。然而真正入行後，她才意識 到，自己進入了一個全新的領域，融入其中需要 大量時間和精力。 最初需要適應的是工具的改變——儘管科學 畫和國畫的白描類似，但抓毛筆和小鋼筆的力 度、感覺完全不同。她說，毛筆運筆講究，有 收筆、提筆等線條變化，抓小鋼筆時則要掌握它 「肚子」裏的墨水量，「科學植物畫的線條要流暢 自然，墨水量最難控制，不能多也不能少，少的 話，畫著畫著就斷線了。」 聽說植物園來了年輕畫師，除了即將退休的 余峰，之前退休的繪圖室老師也經常回到植物園 來指導。前輩告訴她，線條不要畫得太細，畫得 太精細，印書縮小時會黑作一團。「這也是植物 園傳承下來的繪圖風格之一，注重印刷效果。」 劉運笑的蘸水小鋼筆跟了她22年，握筆的地 方被磨得光亮。近幾年，鋼筆風潮又流行了回 來，市面上不乏精美高端的鋼筆，但劉運笑像匠 人一樣有自己的堅持，她在網上「淘」已經停產了 的不銹鋼筆尖，蘸「一得閣」的墨水，因為現代鋼 筆的筆尖沒有她「習慣的彈性」。 植物學家發現一個新種時，要將其解剖，找 出它和其他種的區別和重要特徵，而要發表這類 新種時，就需要找畫師畫一幅黑白墨線圖。劉運 笑說，就像一張證件照一樣，這是行業裏延續的 傳統。植物科學畫能突出科研人員的研究重點， 讓讀者一目了然認識到植物的特徵。 業內人士認為，中國古代時期各本草著作中 的植物插圖，是中國植物科學畫的雛形。此後， 西方植物學知識的傳入，對中國的植物科學畫產 生了重要影響。1927-1937年，中國科學植物畫 創始人馮澄如為胡先驌與陳煥鏞合著的《中國植 物圖譜》1-5卷繪製了200多幅植物插圖。 1959年，《中國植物誌》開始編寫，出於圖文 並茂的要求，大規模的植物科學畫畫師得以被培 養和成長起來。直至2004年全部出版，這部歷時 45年、收錄了3萬多種植物的《中國植物誌》培養 了160多位專業畫師。鼎盛時期，植物科學畫畫 師達到200多人。 「以前老同志很多書出了就出了，連名字都 沒有（印在書上）。」劉運笑說，最初入行時，她 曾經將畫作原稿給科研人員拿去發表論文。直至 2012年方便掃描後，她才注意保留自己的原畫。 在這裏堅守了20多年，劉運笑說，是源於這 份工作的意義。「我的責任，就是為科研做好服 務。」她說，植物科學畫為植物分類學起到了很好 的支撐作用。 近些年，華南地區新發現的植物，大部分都 是由她繪圖的，也有北京的科研人員特意來找 她。科學畫需要先用鉛筆畫草圖，經科研人員審 稿確認無誤後，再用鋼筆上墨。讓劉運笑自豪的 是，她的畫作很少被要求修改。 劉運笑的辦公桌上還放著顯微鏡、 解剖刀——畫植物科學畫，與對著植物 寫生不同，畫師不僅要有繪畫技巧，還 需要具備植物學基礎知識。 劉運笑小心翼翼地展開標本吸水 紙，裏面壓著的是科研人員新送來的標 本——一株細弱乾癟的植物，它通體呈 黃色，僅有五六釐米長，莖又短又細， 莖上的花朵好像已經被壓得粘在一起了，上 面密布著極細小的黑點，很難想像它在野外 生機盎然的模樣。 拿到這樣一個乾標本後，畫師通常會先 採一朵花或一片葉用水煮，使其恢復舒展。 由於植物科學畫需要展示細節解剖圖，畫師 不僅要持畫筆，還要善用解剖刀。 劉運笑以水玉簪科植物舉例，它小巧的 花瓣「肉肉的」，被壓成標本後也偏軟，將其 展開十分困難，解剖針一戳就是一個洞，很 容易將內部結構戳壞，因此要格外細緻。 正式畫畫之前，「看鏡」步驟必不可少， 即把植株解剖後放到顯微鏡下，仔細觀察花 絲、花梗、子房等結構。與在大自然中寫生 不一樣，劉運笑的大部分工作在辦公室中完 成。「盯顯微鏡，一盯就是一上午，眼睛痛 得很。」她說，比如菊科植物的花朵其實是一 個花序，由不同的小花組成，這些複雜的結 構給觀察和繪畫都帶來了挑戰。 「植物哪里有托葉和腺點，長的是刺毛 還是茸毛，這些重要特徵都要特別留心。如 果發現了特殊結構，要畫一個放大的特寫。」 植物的葉柄、花朵的柱頭和花藥等有多長， 也要一一測量尺寸，再依據比例在畫紙上放 大或縮小。每畫一個科的植物，她就順帶著 瞭解這一科植物的特點。一個個不起眼的標 本，在畫師的筆下豐盈鮮活起來。 除了嚴謹科學，整幅畫也講究藝術美 感。一個植株周圍，還有放大了的花朵、果 實的細節，它們「擺」在左上角還是右下角更 好看，考驗構圖技術。「要透氣，避免閉塞， 不能產生壓迫感。」劉運笑說。 顯微鏡下觀察 繪物種證件照 ■劉運笑在辦公室展示她的植物科學畫。 給植物繪製直觀 的科學畫，是現代植物 分類學的傳統。在華 南國家植物園，植物科學畫畫師劉運 笑就是專門給植物畫「寫真」的人。 《新京報》報道，目前，從事這一職 業的人，全中國僅剩不到10位。 本報訊 植物科學畫畫師 「攝影技術帶來的衝擊，導致大家對科學 畫不再重視。」華南國家植物園標本館館長羅世 孝坦言。但他也強調，攝影技術只起到了協助 作用，無法取代專業畫師。「哪怕攝影水平再 高，拍到的不過是一個側面，而植物科學畫呈 現的是植物的所有關鍵特徵。」 在劉運笑之前，曾有一個男生工作了一年 就離開了，而在她之後，也再無新的畫師常駐 於此。她帶過四五個徒弟，但這些年輕人最終 都沒有堅持在這條路上走下去。 另一方面，隨著《中國植物誌》、《廣東植 物誌》等圖書的出版和大量植物「普查」的完 成，畫師很少會畫已有的植物，除非新出書涉 及版權問題。大多數時間，他們會畫新發現的 植物，但新發現的物種並非總有那麼多。「有 可能幾個月，才有人找你畫一張。需求少了， 崗位也少了。」劉運笑說。 「畫師要耐得住寂寞，這裏的工資跟走入 社會搞藝術的收入，還是有差距的。」羅世孝坦 言。另外，畫師需要重新學習植物學，這也是 一個挑戰。以前的畫師畫一朵花，會搭帳篷守 在植物園裏，就為了看花是怎麼開的，還有的 人跟著科學家一起去野外考察、採集，有的也 成了半個植物專家。 需要重新學習植物學 不僅要持畫筆 還須善用解剖刀 ■劉運笑根據標本畫的水玉簪科植物。
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