C5 10.19.2025 星期日 中國娛樂 電影《靠近我 看見你》以青年醫生沈子 青的援青經歷為主線，講述其從長江下游 的江海平原遠赴三江之源的青藏高原，由 此開啟了一段充滿挑戰的嶄新生活。在參 與對口支援青海的過程中，他克服重重困 難，不斷融入當地，熱心為困難家庭的白 內障患者開展免費治療，自己也一步步從 一個書生氣十足的都市青年醫生，成長為 十分接地氣的高原民眾「貼心人」，在平凡 的工作中成就了不平凡的人生。 影片通過一個小人物的勵志經歷，講 述了蘇青支援協作的生動故事，反映了民 族團結進步和鄉村振興的時代大主題。電 影還巧妙融入大美青海的壯麗景觀及豐富 多彩的民族文化。全片沒有浮誇的雞湯和 矯情，而是通過平實的敍述告訴觀眾，總 有那麼一群人，讓你對明天有所期許。 在這部戲裏，導演陳國星扮演沈醫生 的父親，他和導演江平、演員梁天都是南 通人，對家鄉的愛讓他們走到一起。飾演 央金老阿媽的馬軍勤，把一位藏族白內障 患者演得十分逼真。飾演男主角沈醫生的 牛犇，從6歲開始拍戲到15歲，共參與電視 劇拍攝30部左右，電影4部，榮獲兩次童牛 獎最佳優秀兒童演員的殊榮。以他為代表 的一眾青年演員，出色完成了一次新面孔 與老戲骨的接力，以奉獻的精神參與《靠近 我 看見你》的拍攝，用青春書寫了大愛。 楊斯飾演的竇太太是竇公館的女 主人和麻將太太團的核心成 員，常常身著華麗絲綢旗袍，身材婀 娜，言語直爽潑辣。她以市井氣十足 的爽朗性格推動劇情發展，成為隱蔽 戰線上不可或缺的一環。為讓角色更 鮮活，楊斯特意為竇太太設計了武漢 話與上海話穿插的台詞，在有限戲份 中精準拿捏情緒轉換，連導演楊亞洲 也稱讚其「日常中見驚雷」的張力。 劇中竇太太的旗袍造型復古優 雅，楊斯為了讓表演不停留在富家太 太的表面，她通過方言設計、肢體語 言和眼神戲，將一位表面市井、內心 敏銳的亂世女性演繹得立體動人。 與《沉默的榮耀》中復古 優雅的竇太太不同，在 電影《你是我的春天》中 楊斯徹底「換臉」。為還 原真實醫護狀態，楊斯 進入醫院跟隨護士長實 習，她飾演的ICU護士 楊珊，全程素顏出演， 臉上口罩勒痕清晰可 見，從量血壓、配藥到 面對死亡時的崩潰，全程零表演痕 跡，力求展現前線醫護人員的堅韌與 脆弱，演出醫護人員的職業性與人性 溫暖融合。 戲外的楊斯與劇中形象反差極 大。戲外的她，常以簡約都市風顛覆 角色形象。 生活中的楊斯穿搭簡約時尚，常 以牛仔外套、西裝等都市造型亮相， 笑容爽朗如鄰家姐姐。 電影《成為大師》由趙林導演，講述 了三位心懷夢想的草根原創畫家的追夢 故事，他們在理想與現實的十字路口始 終堅持夢想。 龐大師、一凡、冬天是片中的三位 畫家，他們不追求世俗意義的成功，只 享受當下的創作，執意在自己的畫布上 描繪純粹的詩意。然而，高昂房租、家 庭責任等壓力紛至遝來，將他們推到了 人生的十字路口。三人徘徊在理想與現 實生活之間，思索前路該去向何方。 影片大膽突破傳統紀錄片的框架， 採用第一人稱敘事，拍攝者不再只隱於 鏡頭後，而是成為故事中的參與者。這 是導演趙林的一次影像實驗，也是一場 向內而行的精神探索。三個鮮活的年輕 靈魂出現在大銀幕上，不搞內卷、不打 雞血，灑脫自在的內核引發不少觀眾共 鳴，也映射出大家為夢想奮鬥的初心。 影片通過三個關鍵字——選擇、尋 找與真實，不僅勾勒出龐大師、一凡、 冬天三個鮮活的靈魂，同時也讓每一個 追夢人心中想要展現的「畫」變得愈發清 晰，「顏色就是你的語氣和態度，畫面代 表了你的情感、信念以及你心底堅守的 那個東西」。 選擇，是堅定地成為自己想要成為 的模樣，不因現實的挫折而變得圓滑， 始終保持著鋒芒與鈍感。尋找，是不隨 波逐流、始終不忘初心，既要耐得住寂 寞，也勇於直面世界的否定。真實，「大 不大師不重要，真實比甚麼都重要」，追 夢的過程總會留下痕跡，都讓這一路的 風霜雨雪具有了意義。三個關鍵字，最 終都是追夢的證明。 楊斯憑藉在諜戰劇《沉默的榮耀》中直爽率真的竇 太太一角成功走紅，她以優雅復古的旗袍裝扮亮相卻 在語言上鋒芒盡現，將角色的柔美與堅韌完美融合， 讓觀眾眼前一亮。 影片故事發生在1995年的嶺南蔗村，一 場暴風雨將鄉村診所捲入池塘，陳鳳 娣的女兒失蹤，她堅持尋找女兒下落，卻 面臨著來自家庭和世俗的重重壓 力。丈夫甘耀（白客飾）祖試圖以 「接受現實」為由勸說她妥協，鄉 村的保守氛圍與「寺大塘」的忌諱 也阻隔著她追尋真相。鳳娣的 堅持與執著，是旁人眼中一種 不合時宜的倔強，卻是她衝破 沉默、直面命運的唯一方式。 在這場抗爭中，陳鳳娣要尋找 的不僅僅是孩子的下落，更是 一個女性在命運的廢墟中重建 自我的精神支點。 導演陳仕忠將「重男輕女」 社會議題置於1995年嶺南蔗村 的特定時空坐標系中，通過一 場突如其來的女嬰失蹤事件， 揭開了傳統宗族社會對女性命 運的規訓與壓迫。影片以水滴 穿石的敘事節奏，讓陳鳳娣的 「違命」覺醒在甘蔗林的婆娑光 影中悄然生長。這種敘事策 略既保留了現實主義的粗糲質 感，又賦予故事以象徵主義的解讀空間， 茂密的甘蔗林既是南方鄉村的地理符號， 也是女性被壓抑的生命力的隱喻，它們「努 力地向上生長，似乎想蓋過甚麼」，恰如陳 鳳娣在男權社會的縫隙中艱難突圍的姿態。 影片的敘事結構呈現出雙線交織的創 新特徵。明線是陳鳳娣尋找失蹤女兒的物 理旅程，暗線則是她打破性別桎梏、重構 自我價值的精神覺醒。導演巧妙地通過「暴 雨夜」、「甘蔗林」、「祠堂」等意象節點，將 兩條線索緊密縫合。其中，暴雨夜的溺嬰 事件作為敘事轉捩點，不僅推動了情節發 展，更成為陳鳳娣覺醒的催化劑，當她抱 著空蕩的繈褓在雨中吶喊時，雨水沖刷的 不僅是她的身體，更是她作為妻子、母親 身分的枷鎖。這種將外部事件與內心蛻變 相勾連的敘事手法，使得影片的女性覺醒 主題既有具體的情節支撐，又具備抽象的 哲學深度。 影片對「尋找」主題的拓展超越了個體 經驗，上升到對女性集體命運的關照，形 成了從「小我」到「大我」的敘事昇華。陳鳳 娣尋找的不僅是自己的女兒，更是無數在 歷史中被忽視、被壓抑的「她們」，「尋她」 即是「尋她們」。 電影《尋她》圍繞一場意外的失女變故，講述南方蔗村婦女陳 鳳娣（舒淇飾）在家庭質疑與世俗偏見的圍困中，執意追尋女兒下 落，並在此過程中逐漸覺醒、尋找自我的故事。 楊斯演貴婦 掙脫命運重塑自我 突破世俗偏見 眼神戲精準生動 青年醫生赴藏支援催人淚下 人生岔路一往無前 不忘初心踏平風雪 電視劇《長姐》的核心敘 事，圍繞「人與時代」的共生 關係展開——它從世紀之交 的農村困境切入，以18歲少 女林書瑤的人生選擇為起 點，串聯起一個家庭二十年 的成長與蛻變。 父母雙亡後，林書瑤藏 起大學錄取通知書，一句 「你們要好好唸書，給自己 爭口氣，也給我爭口氣」的 樸素叮囑，不僅是她扛起家 庭重擔的決心，更映照出無 數普通家庭「知識改變命運」 的集體記憶。而劇中三個弟 弟的成長軌跡，也是普通人 的真情流露：春生為省一塊 車費跑五站地上學，未來 會帶著「這條命是雷大哥給 的」的感恩研發助殘技術； 秋宇從小幫姐姐看攤算賬， 長大後要把「掙外國人的錢」 的玩笑變成現實；冬曉從自 卑的「拖油瓶」，在姐姐鼓勵 下走向航空領域。從「要姐 姐護著」到「能護著姐姐」的 蛻變，恰如劇情內核所傳遞 的：「平凡人也有追求，也 有拚盡全力要守護的東西」。 創作團隊摒棄爽文套 路，紮進生活土壤挖掘真 實：林書瑤的眼淚、弟弟們 的成長，讓普通人的故事擁 有照亮人心的力量。 落魄少女砥礪前行 平凡人生挫而不折 懸疑劇《少年田野》以一 起高中生頂罪案件為切口， 展開一場關於罪與罰、救贖 與成長的追問。劇中，少年 田野的「自首」並非終點，而 是檢察官陳峰探尋真相的起 點。這部劇通過抽絲剝繭的 敘事，揭示出未成年人犯罪 背後不是簡單的善惡問題， 而是社會遺留問題、家庭破 碎創傷的折射，引導觀眾從 「關注案件下游」轉向「探索 問題上游」。 劇中，檢察官陳峰的形 象代表了新時代未成年人司 法理念的轉型——從單純懲 治犯罪，轉向教育、挽救與 保護並重。劇集在法律邏輯 與真實性上嚴格把關，例如 少年田野被公安機關帶走時 必須有合適成年人在場等細 節，均體現了司法程序的人 本關懷。這種專業支撐不僅 提升了作品的可信度，更讓 觀眾看到司法實踐中寬嚴相 濟的溫度。 少年犯罪疑點重重 以法之名挖掘真相 ■《長姐》講述一個家庭二十 年的蛻變。 網上圖片 ■《少年田野》講述未成年人 犯罪的故事。 網上圖片 ■影片刻畫了小人物的勵志經歷。網上圖片 ■《成為大師》講述了一個感人的追夢故 事。 網上圖片 ■舒淇、白客飾演夫妻。 網上圖片 ■電影《尋她》講述女性尋找自我的故事。 網上圖片 古裝劇《錦繡令》講述了錦城城主 穆雲清（于軒晨飾）與夫人余映晚（李 佳潔飾）雙雙重生，帶著記憶改寫枉 死命運，在陰謀與迷局中奮力守護愛 人與家國，攜手共赴錦繡未來的故 事。在殺機四伏的迷霧中，穆雲清暗 中為余映晚布下守護之局；而她卻獨 自追兇，誓要為他斬斷威脅。這對青 梅竹馬，平日相愛相殺，是旁人眼中 的歡喜冤家；危難之際，卻願以性命 相托，成為彼此唯一的救贖。 更為巧妙的是，該劇將小情與大 愛同頻共振，讓懸疑線與成長線並行 不悖：縱然是傲嬌醋精的城主穆雲 清，亦能「鐵肩擔道義」，將錦城的安 危與百姓的福祉，化作沉甸甸的守護 之責。善良聰慧、敢愛敢恨的余映晚 更是一位強內核的高能量女性，面對 刁難見招拆招，身處迷局主動出擊， 展現了非凡的女性力量。 重生歸來見招拆招破迷局 ■《錦繡令》由李佳潔、于軒晨主 演。 網上圖片 穿旗袍風情萬種 楊斯 《尋她》 導演：陳仕忠 編劇：陳仕忠 主演：舒淇、白客
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