夏雪，一個用筆書寫命運轉彎的旅人。成長於香港，卻在台 灣種下夢想的種子，讓文字在風裏生長，長成一座島的模 樣。她不只是作家——她是逆風前行的詩人，是把傷口寫成 光的人。 夏雪 着《逐玉》的熱播，古裝偶像劇（古偶）再次成為 討論焦點。有人批評角色過於理想化，將軍唇紅齒 白、情節脫離現實，甚至認為這類作品扭曲了觀眾對歷史 與人性的認知。 然而，這樣的批評，或許忽略了一個更根本的前提， 古偶劇從來就不是為了還原現實而存在。若把古偶劇與歷 史正劇放在同一個天秤上衡量，標準本身就已經錯置。正 劇追求的是理解與再現歷史；而古偶劇承載的，則更接近 一種情緒性的投射與心靈慰藉。這種差異，並非缺陷，而 是它得以存在的理由。 從心理機制來看，古偶劇的流行，與大腦的「多巴胺 獎賞系統」密切相關。多巴胺並非單純的快樂激素，它更 與期待、動機和愉悅感緊緊相連。當一個人長期處於壓 力、疲勞或荷爾蒙劇烈變化的狀態下，多巴胺系統容易失 衡，讓人逐漸對日常事物失去感受力。雖然日子依然能 過，卻難以真正感到喜悅或心動。這已成為許多現代人的 共同經驗，尤其在產後或者高壓時期。 懷孕與產後的那段日子，我長期處於一種情緒低落的 狀態，一種對日常逐漸麻木的遲鈍。直到最近就醫，才被 診斷出多巴胺相關的調節不足。藥物幫助我穩住情緒，不 再持續下墜，但那種清晰而鮮明的愉悅感，依然稀薄。 然而，當我打開一部男帥女美的古裝偶像劇，情況卻 悄悄改變了。我會因為角色一個對視而忍不住微笑，會隨 著情節的推進而心跳加速。那種短暫卻真切的波動，與現 實中的遲滯形成強烈對比。彷彿被重新喚醒的，不是劇情 本身，而是我久違的「感受能力」。 古偶劇對很多人來說，已不只是娛樂，而是一種情緒 機制的溫柔補償。古偶劇之所以「不真實」，恰恰是它的 功能所在。它用理想化的人物關係、高度濃縮的情感張 力，在有限的時間裡，把觀眾帶進情緒的高點。那些被放 大的愛與在意，並不是要說服我們「世界本該如此」，而 是讓我們短暫相信，情感可以更純粹，關係可以更靠近， 愛可以被明確地回應。 現實生活中，多數人的日常卻恰恰相反。人際關係常 常曖昧、遲疑，甚至充滿細微的消耗；情緒被壓抑，表達 被節制，久而久之，便容易陷入一種近似麻木的狀態。 而古偶劇，正是在這樣的背景下，提供了一劑溫柔的 解藥。它讓我們重新體驗「被在意」「被選擇」「被回 應」的感覺。即使只是暫時的、虛構的，卻足以讓內心那 塊乾涸的地方，再次感受到一點濕潤。 因此，古偶劇的價值，從來不在於它是否貼近歷史現 實，而在於它回應了這個時代最真實的需求：當快樂變得 越來越困難，那些看似過於浪漫的敘事，反而成了許多人 必要的出口。 批評古偶劇「不真實」並沒有錯，但如果只停留在這 一點，我們可能錯過了更重要的事。它之所以廣受歡迎， 正是因為現實本身，已讓太多人難以感受到情緒的重量與 溫度。 在這個意義上，古偶劇並不是逃避現實。而是讓我們 在現實之外，短暫地，重新找回感受愛與被愛的能力。 我相信不只我一個人，很多人都偷偷靠著這些「不真實」 的愛情故事，找回了一點點感覺到「被愛」的能力。 隨 ◄古偶劇對很多人來說，已不只是娛 樂，而是一種情緒機制的溫柔補償。 古偶劇的溫柔補償 98 2026 04 19
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