A8 01.02.2026 星期五 中國時事雜誌 台詞超過理解能力 在公式化劇情中穿梭 短劇片場過童年 忽視成長規律 據《中國互聯網發展報告2025》顯 示，截至2024年12月，中國 微短劇使用者規模達6.62億，市場 規模突破500億元，首次超越電影 票房。而在微短劇的各類題材中， 以兒童為主角的萌寶劇熱度正不斷 攀升。四歲的玥玥近日在橫店華夏 文化園片場拍攝短劇，她在這部劇 裏演的角色擁有高齡心智、孩童外 表，身懷超能力。而她身旁的兩位 男演員，看上去三十多歲，在劇裏 輩分都比她小。媽媽說，玥玥不太 懂劇的內容，但知道自己「有魔法」。 在短劇片場，一場戲要拍數個 角色，不同景別的鏡頭。遠景、近 景、特寫，如此重復四五遍，確保 每位演員的鏡頭都已完成。玥玥已 適應了這樣的流程。據澎湃新聞綜 合報道，一場戲結束，用過午飯 後，劇組轉場至另一個片場。新的 場景是宮殿內部，懸掛了幾盞古色 古香的燈，幾條粉色、藍色的薄布 料從天花板上垂下。到了玥玥的戲 份，兩個化妝師站在她身邊，一左 一右給她做造型。這場戲裏，玥玥 需要告訴邊上的「小輩」，反派角色 是「血煞」，「拿活人煉煞，拿死人入 血。」玥玥不懂這些台詞，她甚至還 分不清蜜蜂和蚊子，看到蜜蜂「嗡嗡 嗡」地多次衝向盒飯，只覺得「這隻 蚊子太壞了」。工作人員出於服化 道需要，釘緊了她的角色要穿的披 風，她只覺得熱，「剛才那個人把我 縫上，那個人太壞了！」 比玥玥年齡大一兩歲的孩子對 短劇的台詞也只是有一種懵懂的感 知。汐汐有一頭捲髮，穿著小西 裝，他提到以前有次拍戲，他和其 他小演員在戲裏罵另一個角色「小 野種」。當問他知道這是甚麼意思 嗎？汐汐說，「知道，沒有媽媽的意 思。」再問他是否感覺在欺負人？汐 汐表示，「有點會，但它是拍戲。」 諮詢公司德塔文科技將萌寶短 劇的創作策略歸納為三種爆款公 式：金手指型（擁有預知、治癒等超 能力）、奇幻血脈型（隱秘血統、能 力覺醒）和助攻型（促成父母複合的 關鍵推手）。孩子們就這樣在公式 化的劇情中穿梭，演繹著超過其理 解能力的邏輯。芳芳就演過上述幾 種類型疊加的角色。她曾在一部重 生題材短劇裏飾演一個單親媽媽的 孩子，能預知未來，有「烏鴉嘴」技 能，能「帶媽咪撿總裁老公」。 不同於側重表現兒童自然天性 的影視劇，一些萌寶微短劇中對兒 童角色的成人化設定，已引發不少 討論。在一些短劇裏，兒童演員飾 演的角色或者是「八歲外表，實際八 十歲」的修仙天才，擁有絕世天資， 從容面對各種算計陷害，打臉一眾 法力高強的成人反派角色，幫家族 奪回家產；或者是某朝太子從千年 前穿越至現代，成了一個6歲孩童， 面對家族爭鬥、同輩排擠，憑藉超 齡的智慧和謀略化解危機，最終成 為家主。《光明日報》今年8月刊發 的一篇評論認為，長期沉浸成人化 的戲劇衝突中，可能導致正處於自 我認知形成關鍵期的孩子，無意識 地將劇中誇張的語氣和行為帶入現 實生活，逐漸模糊表演與真實的界 限。而在過早的社會化衝擊與「成人 化」表演要求的雙重影響下，小演員 原本應當自然流露的天真和童趣， 悄然被一種刻意迎合的圓滑世故所 取代。 中國傳媒大學戲劇影視學院教 授張菁覺得，從保護兒童的角度來 看，過早地送孩子參演短劇是一種 忽視兒童成長規律的非理性行為。 「用發展心理學的視角來看，兒童在 6歲以前，對現實和想像的認知沒有 發展完成，也還沒有完成對成人社 會的基本認知」，她覺得，短劇作為 新發展的業態，不少家庭在沒有意 識到潛在風險的情況下，已經身在 其中。 「到了寒暑假，橫店就爆了」， 小演員芳芳的媽媽說，「好多家長帶 孩子去橫店玩，有戲就去拍戲，沒 戲就去遊樂場逛逛。」 芳芳快4歲的時候開始拍廣告， 今年5歲，接觸了短劇拍攝，拍戲周 期通常在5至8天。她的媽媽說，如 果兒童是作為小配角，一天拍4個小 時就能結束；如果兒童是大主演， 那每天工作、候場的時間會超過10 個小時，甚至會達到15、16個小 時。芳芳媽媽一般會事先和劇組談 超時問題，比如超過12小時的話， 劇組要另外單付片酬。她說，芳芳 最多的時候一天拍20多場戲，「待 機」十多個小時。玥玥的媽媽說，有 的短劇需要拍夜戲，這是在確定合 作前，家長就會和劇組確認。她說 自己能接受的夜戲時間，最遲到晚 上十二點。 一些小演員一部接一部地拍 戲，日程排布緊密。汐汐的兩部戲 需要在兩個地方拍攝，媽媽對第二 天的計劃是，先拍完一個，再去拍 另一個，但前一個劇組告訴她當天 需要拍夜戲。兩個計劃衝突了，她 為此焦頭爛額。片場工作人員開玩 笑說，「小朋友還軋戲。」 在汐汐的描述裏，「拍戲有時候 （凌晨）4點起來，有時候5點起來， 有時候6點起來。」他說，自己到現 場拍戲，暫時沒自己戲份的時候， 就會拿凳子坐著等下一場。他拍戲 時間最長的一天，從中午化完妝去 現場，熬到了第二天早上。 芳芳的媽媽說，孩子「今天進這 個組，明天進那個組」，在一個組待 一段時間就離開，有聚有散，不停 地換空間，「剛和幾個人關係處好了 就要殺青要走了。」她覺得演員有點 缺乏穩定性，「好像哪裏都是自己的 家，哪裏又都不是自己的家。」 孩子們的高強度工作，給家庭 帶來了收入層面的回報。「拍廣告一 天的收入有200、300元（人民幣，下 同）到1500元不等，如果是出名一點 的童模，3000、5000元也有」，芳芳 的媽媽說，「兒童演員第一次拍的短 劇，可能一天片酬100到200元，有 過主演經歷的可達1000至1500元， 出過爆款的能有3000到5000元一 天。」 ■有遊客在浙江東陽橫店影視城感受古裝微短劇拍攝。 中新社資料圖片 ■圖為一個劇組在影視城內拍 戲。 中新社資料圖片 作為小演員，一些孩子早早 地習慣了戲裏戲外的身分切換。 玥玥媽媽說，「我感覺她（玥玥）知 道自己有兩個身分，拍戲的時候 是拍戲，回家的時候去幼稚園。」 在片場，玥玥拿著平板電腦 看卡通片，當工作人員喊她的時 候，她也會將平板電腦抱到上台 前的最後一秒。到玥玥出場，外 公把平板放在一邊的椅子上，帶 玥玥到主演身邊，執行導演來給 她講戲。對於孩子來說，在學期 間接戲，也意味著需要打破常規 的學習生活秩序。為此，有些小 演員家庭需要向幼稚園請假。 汐汐說，自己覺得拍戲比在 幼稚園好玩，「因為拍戲可以去很 多地方，有滑滑梯，有森林，還 會下雪，（劇組）用洗手液泡沫噴 一地，代表下雪。」他說自己常在 陝西西安的片場，不期待回到在 寶雞的家，因為感覺「外面的世界 比我們家裏世界還要好，我好奇 所有東西，不想回去」。而玥玥 則覺得幼稚園更好玩，理由簡單 而純粹，「因為幼稚園很多小朋 友。」玥玥媽媽認為，女兒因拍戲 見多識廣，入園時比別的孩子膽 子更大，適應得更快。對於女兒 的演藝工作，她說，「順其自然。 現在她不太懂，可以讓她參與一 下。以後等她有自己的想法，肯 定會徵求她的意見。後面長大了 以學業為重，可能寒暑假去接一 下（戲）。」 芳芳媽媽說，片場體驗本身 也是一種學習。她讓孩子拍一段 時間戲，再回幼稚園一段時間， 以此平衡兩種環境。 也不少家長稱，會給孩子挑 正面角色的劇本。有一些接戲的 經驗是靠前期拍戲積累下的。 芳芳的媽媽說，她會在前期 溝通過程中，提前先確認好有無 淋雨、下水的戲。她提到之前給 孩子接的戲裏有小朋友談戀愛的 劇情，她事先不知道。開拍前， 她問導演能不能不拍親吻的戲， 導演說不行，這是看點。她教孩 子錯位，但孩子試了一下不會， 最後直接親上去。芳芳媽媽打算 下次遇到這樣的劇情就不接。 玥玥媽媽說，帶玥玥拍短劇 是想讓孩子鍛煉一下，以及增加 曝光。她說，玥玥7個月大時接到 了廣告邀約，後來她看到一些短 劇通告，把孩子的資料和模卡發 過去，嘗試了拍攝。 「我們一開始沒怎麼接觸短 劇，因為我覺得太辛苦。到後來 實際拍過，覺得還好，找（我們 拍）的人也多，所以一直在演。去 年拍了四部，今年幾個月就拍了 六七部」，玥玥媽媽說。 芳芳媽媽說，「現在很多孩子 捲學習，捲其他賽道，對一些家 長來說，培養孩子的演藝能力也 是一條賽道。」她之前帶孩子參加 過拍攝品牌廣告的模特選拔。當 時屋子裏有個小T台，她看到一 個4歲多的小姑娘只和爸爸媽媽互 動，和陌生人互動會被嚇哭。她 說，這個孩子的父母後來帶孩子 去拍短劇，孩子現在比較能和陌 生人接觸。 接靠 劇前 本期 經拍 驗戲積累 劇組幼稚園兩頭跑 「平衡兩種環境」 小演員還沒有跟經紀公司簽演 藝合約時，一般會由家長充當「野 生」經紀人。 芳芳的媽媽會進一些通告群， 得到機會就去投孩子的簡歷資料， 給孩子對接資源。如果孩子被選 上，她就忙著安排交通、收拾行 李，一路同行照顧孩子的吃穿用。 拍戲時，她會幫孩子提詞，用手機 拍照片、剪視頻，做自媒體。在片 場一般是她給孩子提詞，她說一 句，芳芳說一句。她還會幫孩子「探 路」，有一次孩子出演一個有幽閉 恐懼症、會口吐白沫的角色，劇組 給演員準備了形似泡騰片的道具， 她先自己試了後，和孩子講是甚麼 味道、甚麼感覺，再讓孩子去做。 有場哭戲孩子哭不出來，那天正巧 爺爺奶奶來探班，芳芳媽媽對孩子 說，你再哭不出來爺爺奶奶可能要 從這地方走了。孩子哭了出來，拍 了一條就過。 有次芳芳演的角色在劇裏被誤 解、被批評，因為太「入戲」，拍完 了她還在哭。媽媽問怎麼了，芳芳 說自己委屈。媽媽說，「你演的人 物，不是你自己，他們不是在欺負 你，是這個人物被欺負。後來（劇裏 的）爸爸把欺負你的人報復了，甚至 還打了，你看他多慘。」芳芳聽了又 笑了。 4歲的玥玥年紀還太小，媽媽 說，「她自己不會進入戲裏，所以調 整狀態挺快的。」玥玥之前曾演過一 個苦情角色，這個角色小時候被人 拋棄，後來被人撿走。撿孩子的人 去世，孩子又被一個奶奶收養，但 奶奶以外的家人都對孩子不好。「在 片場，她（玥玥）只知道糖被人搶走 了要哭，人家把糖還回去，她就又 開心起來了」，玥玥媽媽說。 玥玥媽媽也做著和芳芳媽媽類 似的陪伴型工作。拍戲時，玥玥媽 媽總是找到一個正面機位，拿著手 機給孩子錄影。4歲的玥玥，抖音帳 號上已有300多支視頻，包括各個短 劇片場的花絮，擁有3萬多粉絲。等 待布景時，媽媽帶著玥玥睡午覺。 她在便攜躺椅上抱著孩子，用紙 巾給孩子擦汗、扇風。玥玥躺在她 懷裏，踢著腳丫，哼唱著歌謠，發 音稚嫩。室內有些悶，玥玥有些委 屈，說「媽媽我好熱」，但很快她又 說，「媽媽沒關係的，我自己可以堅 強！」 休息空隙，玥玥翻著媽媽的背 包，裏面有些小玩具。媽媽說，「我 每天要帶好多繪本和玩具，在等候 的時候用於娛樂和給她講故事。」等 一天的拍攝工作都結束，母女都回 到酒店，孩子睡著了，媽媽的視線 才能從孩子身上暫時脫離，她自己 點份夜宵，刷刷手機幹自己的事。 家長一路同行 充當 「野生」 經紀人 越來越多的兒童演員穿梭 在短劇片場與幼稚園之間，在 鏡頭前扮演起「小大人」。隨著 兒童湧入微短劇賽道，加入「快 節奏、強爽點」的劇情生產中， 演繹著遠超其理解力的成人化 劇本，而他們的童年就在短劇 片場中度過。 日程排布緊密 有時凌晨起床 ▍本報訊 ▍ ��������������������������� ■圖為攝影師在拍攝豎屏短劇。 中新社資料圖片 長期沉浸成人化的戲 劇衝突中，可能導致正處 於自我認知形成關鍵期的 孩子，無意識地將劇中誇 張的語氣和行為帶入現實 生活，逐漸模糊表演與真 實的界限。 《光明日報》 ■微短劇行業發展迅猛，橫店影視 城吸引大批從業者。 中新社資料圖片 26% 30% 26% 12% 其他 萌寶+總裁 萌寶+ 現代言情 萌寶+奇幻腦洞 6% 萌寶+奇幻愛情
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