門裏門外 c o l u m n s 前政府常任秘書長，現任歌手及作家。 楊 立 門 無以為繼 ○ ○ ○ Mirror 四大天王的歌曲在內地仍大受歡迎。 92 2024.03.17 個月到江門小遊數天，每程 出行也是叫車平台網約出租 車，開車的司機一般是廿幾到四十多 歲左右他們開車時喜歡播放流行 曲，當中很多上世紀九十年代至二 一 年代之間的香港粵語歌。這些歌 我全部耳熟能詳，聽 着彷彿穿過了時光隧 道，一下子重回香港 流行曲的黃金年代。 我在廣州的表妹也佐 證，廣州人都仍在聽 香港歌但已是十多 年前流行那些。 稍有留意無綫電 視節目，或有在網上 看內地音樂節目的人 也許會發覺，內地的 音樂水平近年已突飛 猛進，無論是歌手的唱功及編曲的手 法和品味都很有水平。他們把一些 老舊香港歌脫胎換骨，賦予了新生 命，讓人耳目一新。所以不少中年以 上的香港歌星在內地仍然十分吃香， 尤其在大灣區，如陳奕迅、李克勤、 古巨基、楊千嬅、林子祥、鄧紫棋 等，而我們的﹁四大天王﹂更在全國 都有號召力。但香港近年的流行曲完 全打不進內地市場，我們今天還有老 本可吃，但今後又何以為繼呢？ 我一直在探究為何在十多年前， 香港流行曲在國內 ﹁突然死亡﹂，而 在香港本地也出現 了一條世代鴻溝。 我們可以簡單地把 問題歸咎於潮流的 自然更替、內地聽 眾跟不上時尚，或 者我們的音樂水平 忽然江河日下。這 些原因可能性不 高，所以我們不能 忽略一個與政治有 關的原因。二 一四的一場佔中抗爭 時，香港人對內地人的嫌隙，以及中 港之間長久以來的矛盾開始表面化， 之後一直潛藏醞釀，到了幾年後的反 修例暴動達到爆裂點。從那時開始， 香港的藝術、文創和流行文化界大部 分都選了邊，站在本土意識、抗拒中 國那一方。 從那時開始，香港的年輕歌手和 製作人只會專注本地市場不屑拓展 內地市場，所以絕少涉足內地知名 度根本打不響。一些成了名的作詞 人，例如我十分欣賞的林夕和黃偉 文，可能因為參與過某些活動或表露 過某種政治姿態，他們的舊作在內地 也受到檢查。早前有報道說陳奕迅 內地的演唱會選了他們填詞的歌曲， 歌單上作詞人一欄的名字竟被隱去， 或換上了杜撰的名字。當紅如男團 ，還有幾個出色的樂隊組合， 在內地的知名度也很有限，從沒有到 內地演出，可能是因為香港市場已應 接不暇吧，不知是他們自己的取捨， 還是所屬公司的立場。 所以目前的狀態是，有看主流 電視節目，亦不抗拒內地事物的人 繼續熱捧上一代的粵語歌，而另一 邊廂，只聽電台和網絡音樂的年輕 一代則繼續沉醉於只有香港人聽得 懂的新音樂。我們猶如活在一個平 行時空。 飛的人上電 多聽佐 港隧聽 上
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