07-27-2022星島日報(美西版)

廣東新聞 2022年7月27日　星期三 A11 singtaousa.com ■以上均為何世良的磚雕作品。 青磚，是磚雕藝術的承載者。要想在磚塊上 精雕細琢，選材很重要。不同於石頭、木頭等天 然的材料，磚塊是加工而成的，品質參差不齊。 在沙灣古鎮的一處工場空地上，50多萬塊青 磚層層疊疊地堆放著，這些都是何世良的寶貝。 他拿起一塊青磚，現場演示起如何選磚：先觀察 它的密度，「氣孔」不能太多，細膩緊密，顏色統 一為佳；用手指或工具輕輕敲打，質感太硬不 行，太軟也不行，聲音沉悶不行，清脆為佳。他 說：「青磚很脆，力度把握不好，就容易崩，磚 裏有空洞與裂紋會影響成品。」 磚雕的選材上有「用舊不用新」的說法，出窯 新磚火氣猶存，雕制時往往剛有餘、柔不足，難 以達到預期的藝術效果。而久經歲月洗禮的優質 青磚，雕出來卻古拙淳樸、富有韻味。 新燒制的磚塊質量大不如前，為保證作品質 量，何世良在中國各地不斷收集舊磚。有些青磚 甚至不是買來的，而是等著人家舊屋、舊城墻要 拆，何世良的團隊便會趕赴現場拆卸青磚，再長 途運輸回來。 在青磚上雕刻，工具和力度都很關鍵。何 世良在雕刻成名作《吐艷和鳴壁》時還處於技藝 的摸索階段，「那時廢磚很多，雕四塊磚，最後 只能用一塊。」何世良總結說，磚雕講究的是「陰 力」，可收可放，「雕刻的過程無異於譜一首樂 曲，既有激昂、高潮的部分，也有細膩的部分， 整體是有節奏感的。」 雕刻，就如刻刀在青磚上「舞蹈」，「我拿過 一塊青磚，手裏一掂、皮膚一觸，就知道這塊磚 適合雕刻甚麼。」何世良說，磚雕工藝就是以磚 為伴，每一位磚雕匠人都是從青磚堆裏歷練出來 的。老舊青磚經歷了歲月滄桑，擁有自己的歷史 記憶，而磚雕創作也需要匠人投入情感，與青磚 發生生命的共振。何世良不緊不慢地講述著， 「身邊堆著青磚，雕刻時沒有人打擾，這樣一種 『忘我』的狀態，就是創作的最好狀態。」 嶺南磚雕分單件和組合磚雕兩種。單件磚雕 結構簡單，常嵌於檐下斗拱、窗花或小型座飾等 處。組合磚雕的應用範圍則大為擴展，常用於墻 面、墀頭、門楣、掛絡乃至照壁等大面積的裝 飾，施工時需根據圖案逐塊雕琢，大者更需雕制 數百上千甚至逾萬塊，其後按部位拚接、鑲嵌及 修磨施工痕跡，直至組合為完整的作品。 何世良藝術館位於沙灣古鎮安寧廣場一旁， 原是古鎮的傳統建築——仁讓公局，始建於清嘉 慶十四年，佔地面積326.80平方米。沙灣古鎮通 過對傳統建築進行活化利用，重新將它打造成以 磚雕、木雕藝術為主題的何世良藝術館。 何世良藝術館內陳列展示大小不一的磚雕、 木雕作品50餘件。創作者何世良將花鳥、魚蟲、 山石、人物雕於磚、刻於木，將儒家、道家、佛 家的思想與漢民俗文化有機結合，構思巧妙，工 藝精湛。磚雕通常保留磚的本色，不另行染色， 因此創作者需要刻出多個層面，利用光照產生的 陰影加強藝術效果。何世良說，藝術館展出的50 件磚雕、木雕作品，每一件都由他精心創作，每 一件都是他滿意的作品。 較之於北方磚雕的雄渾敦厚，嶺南磚 雕採用精製水磨青磚為材料， 顯得纖巧玲瓏，精妙入 微，有「花瓣薄如紙， 鬍鬚細如絲」的效果， 又稱「掛線磚雕」。雕 刻手法多以陰刻、淺 浮雕、高浮雕、透雕穿 插進行，精細者可達七八 層，達到景致深遠的效果。 何世良說：「嶺南磚雕可以做得 很細膩，線條非常豐富，在不同的 光線底下，好像有很多線條掛在上 面的感覺，宛如剪紙一般細膩。特 別適合雕刻嶺南荔枝、紅棉這類精 細植物。」 他拿起刻刀，「叮叮噹當」幾 下，一片樹葉的形狀隨著碎石被風吹散 而顯現出來。除了大開大合的敲打雕形之外，荔 枝這類精細圖案也栩栩如生，就連荔枝皮上凸起 來的小刺也清晰可見。 廣州沙灣，廣府望族聚居之地，明清以來便 富甲一方。當地的祠堂、民居上的雕飾彙聚了廣 府工藝的精粹，磚雕大師何世良便生於此。15歲 時，廣府宗祠留耕堂啟動修復工程，何世良便經 常爬到墻上去看師傅們修復磚雕、木雕。 初中畢業後，何世良進了紅木廠做學徒，之 後又去了白雲區一家木雕廠學雕刻，師從木雕大 師胡敏強與胡枝。《廣州日報》報道，那時，何世 良白天雕刻，晚上偷偷臨摹胡枝的設計圖紙，實 際上，臨摹圖紙不合行規，但胡枝發現後並沒有 責怪他，反而生出了愛才之心，向他傳授更多雕 刻技法。至今，何世良還記得恩師胡枝的一句 話——「藝術就是要創造出獨一無二的作品，才 能成為純粹的工匠，而不是機械化的工人」。 20世紀九十年代，寶墨園重建工程啟動，何 世良受聘參與其中的木雕工程。偶然的機會，他 的兩幅磚雕作品引起了寶墨園的重視，最終被選 定承擔巨型磚雕影壁《吐艷和鳴壁》的製作。他一 邊摸索一邊製作，歷時三年，終於完成了這項工 程。 2000年，長達22.38米，高5.83米，厚1.08 米，共雕有600多隻鳥，100多種花草樹木的《吐 艷和鳴壁》問世，這幅磚雕作品涵蓋了圓雕、透 雕、浮雕及掛線雕等技法，整體氣勢恢宏，其細 緻的工藝突破了傳統的表現手法，開創了單體磚 雕藝術品展示的先河，讓初出茅廬的何世良迅速 打響了知名度。之後，這幅作品入選了上海大世 界吉尼斯之最的紀錄。 幾年後，何世良在東莞粵輝園創作的《百 蝠輝春》，其高11.109米，長50.845米，寬5.371 米，由160萬塊老青磚雕刻而成，打破了由他保 持的紀錄，被上海大世界吉尼斯總部評為中國最 大的磚雕，並被列入吉尼斯大全。 2016年，何世良在中國磚雕藝術大賽中榮獲 中國「磚雕大國工匠」稱號，隨後又獲得廣東省傳 統建築名匠。「我並不特別在意這類稱謂，藝術 的探索是無止境的，秉承一顆匠心，踏踏實實去 做就行。」 談及磚雕的保護與傳承，何世良覺得， 傳承這門工藝最關鍵的是守住品質以及推 廣傳統工藝的審美。 2001年，何世良創辦起工藝美術 工作室，收徒傳藝。如今，他的門徒 已經有150人左右。在何世良看來， 發展嶺南磚雕工藝任重而道遠。「首 先需要團隊合作繼承，把先輩的技 術水平、作品的傳統韻味延續下來， 繼而是創新，將傳統韻味與現代審美結合 起來。就當下的創作來說，還需在古老技法 上給作品注入更多新穎的手法和現代元素，更 應傾向於題材貼近生活、構圖磅礴大氣、造型 精巧別致、雕琢透凸玲瓏的方向發展，適應社 會審美所需並為大眾接受，才具備傳承發展的 動力。」 此外，何世良還提及，如今的磚雕從業者 不可以僅僅將自己定位為傳統行業裏的工匠， 應有藝術家的眼光和胸懷，將這份匠作工藝視 為一門藝術學問，既要認真鑽研、掌握刀法、 造型，夯實基本功，更要培養較高的審美水平 和精品創作意識。 「嶺南磚雕是一門既老又新的手藝，國家 早已將之作為非物質文化遺產來保護並大力促 進傳承和發展。近年因吸收和積累了不少傳統 的精華而鑒古出新，取得了一定的成績，但絕 不能一枝獨秀，必須讓它向群體化、產業化發 展，並形成良性競爭，促進精品創作，惠及普 羅大眾。這不僅是社會責任的驅使，也是一個 機遇與困難並存的挑戰。」何世良說。 透雕穿插可達七八層 守品質推廣審美 創造獨一無二的作品 ■何世良（前）與工匠們一起創作大型作品。 ■何世良動用電磨切割打磨雕塑。 用舊不用新 青磚上「舞蹈」 是指在青磚上雕出山水、花卉、人物等圖案，是古建築雕刻中很重要的一種藝術形式。 作為嶺南建築藝術的一部分，廣東傳統民居上，經常可以見到磚雕作品，或獨立存在， 或與彩繪、灰塑、陶塑等裝飾一處，相互爭輝。手法有高低浮雕、透雕和線刻等，內容 有花卉、人物和動物等，風格樸實華美，秀麗生動。 磚雕 花瓣 薄如 紙 鬍鬚 細如 絲 刀尖流轉 青磚為伴