A16 03.09.2025 星期日 港聞 ▍本報記者趙克平香港報道 ▍ 經濟低迷兼受串流平台衝擊，「賣座保證」 更難覓。香港電影工作者總會發言人田 啟文表示，「不知拍甚麼」正是業界共同困境， 昔日黃金法則也不再適用，以往「很依賴西片 吸觀眾入場，現在西片也失去方向」。另「電 影」過去必是院線首發，在串流平台上映會被 矮化為「劇集」，但現在的觀眾已不在乎，「遲 些串流都看到，何必急著入場？」而市場碎片 化也影響電影製作，如過去因電視畫面小難看 清特效，還可用3D電影吸引觀眾，但現已難 奏效。 「黃金檔期」亦已失過去輝煌。田啟文指， 兩齣億元猛片均非在農曆新年等傳統黃金檔期 上映，變相反映失去「廝殺片場」爭檔期意義， 票房最終還是「靠口碑」。但強如《破．地獄》， 事前也無人預計能獲得空前成功，爆紅全靠 「天時地理人和」，如淡季上映少競爭更易引起 話題，「人人都看、都在談這齣戲，你再不看 就跟不上潮流」。然而成功難以複製，「《城寨》 之後，也等到年底才有《破．地獄》，全港觀眾 消費集中在這兩齣戲，塊餅其實無做大」。 為扶助港產片，政府近年亦大力投入， 單是「電影發展基金」自2005年起合計資助121 齣電影，資助額達5.7億元；《文藝創意產業發 展藍圖》表明繼續資助製作弘揚中華文化的電 影。而剛在今年初結束的電影製作融資計劃 （放寬措施），自2020年至今亦資助23齣電影， 包括口碑甚佳的《毒舌大狀》。升級的「融資計 劃2.0」也會資助預算不超過2500萬元的電影。 田啟文指，開戲面對「資金」及「市場」兩大 問題，有政府出手「梗係好事」，唯若發行商 盤算到電影將大賣，或未必找政府融資，「結 果變有風險、大有機會輸錢才拉政府落水」。 且在財赤下，外界亦更關注政府注資是否用得 其所，如《正義迴廊》曾遭議員批評「不夠正能 量」；而長期依賴政府投資亦難以形成健康的 產業生態。 曾執導《緣路山旮旯》的獨立電影導演黃浩 然表示，據其觀察大公司製作更易獲融資， 「我拍過5齣戲，只有頭2齣有資助，感覺獨立 電影想成功融資的門檻更高、更複雜」。他認 同，公帑資助大公司本質上無錯，因對方最有 實力，但希望有更多資助方式，令行內百花齊 放。 除電影製作低迷，電影院亦面對結業潮。 都大創意藝術系助理教授羅展鳳指出，疫後港 人生活節奏改變，入場觀影已非年輕人娛樂首 選，僅吸引有票價優惠的老觀眾，自然難以經 營，「當務之急是要思考重塑入場看電影的方 式，但是否搞多幾次免費電影日就得，我諗無 咁簡單」。 而內地動畫電影《哪吒2》的經驗或可借 鑑，羅展鳳指《哪吒2》確為香港戲院帶來一次 小陽春，但其成功基礎在於電影在內地上映 時已大熱，挾龐大票房和口碑殺入香港，再形 成潮流，「如《九龍城寨》外銷到日本也很受歡 迎，原因是電影在香港已獲口碑」。 ■《破．地獄》上映前無人預計能獲得空前成 功，爆紅全靠「天時地理人和」。 電影劇照 ■《九龍城寨之圍城》非在傳統黃金檔期上映， 票房最終還是「靠口碑」。 電影劇照 兩齣創下 億 元 票 房 的 港產片《破． 地獄》及《九龍城寨之圍城》，似令本地 電影業破繭重生。不過，去年全港總票 房收入僅得13.4億元，跌至近13年來 新低；蛇年賀歲檔期成績亦遜於龍年。 《星島》專訪多名電影人，有人坦言在串 流平台衝擊下，「院線首發」魔力不再， 更難捉摸觀眾入場口味，「有兩齣片破 億，證明不是無人睇戲，而是只看心儀 的電影」。有獨立電影導演冀有更多資 助方式，令行內百花齊放。有學者則認 為當務之急，是思考重塑入場看電影的 方式，如近日內地動畫電影《哪吒2》再 為戲院帶來一次「小陽春」，令本身不看 電影的年輕觀眾也購票入場，或成為培 養看電影習慣的契機。 電影業冀重塑誘因破不入場地獄 串流衝擊口味難捉摸 哪吒「魔法」成功可借鑑 高工時低薪金待遇惡劣 具才華新血皆被「勸退」 孕育好電影需要人才，但行內「高工 時、低薪金」現況，窒礙新血流入。黃浩然 指出，不少電影學生甚具才華，但面對惡 劣工作待遇，無一不被「勸退」，「上一輩可 能話他們唔捱得，對電影唔夠熱情，但良 禽擇木而棲，實際人哋已去了另一行發光 發熱」。 田啟文認為電影業長遠「一定有得 做」，但考慮製作成本，勢難「港片港拍」， 「現在出國拍片太方便，去馬拉、泰國甚至 可封晒成條路任拍」。他期望文體旅局可強 化橋樑角色，處理跨部門拍攝申請，且要 加強招商引資。但黃浩然指出，「港片外 拍」非全是壞事，變相可探索受眾更廣的 「香港故事」，「我拍不到東京人的東京故 事，但可拍香港人的東京故事，令世界更 多人注意到香港」。 文體旅局提供一站式服務 人才也是政府扶持重點，政府「首部劇 情電影計劃」便為新晉導演圓夢。黃浩然指 計劃能成功幫助新人追夢，雖有人質疑新 導演「遲遲無第二齣戲」，但他認為首作成 功後，導演會更重視做好履歷，「會想第二 齣拍得好過首作，不排除要等齊預算、劇 本和演員等都滿意才開拍」。 文體旅局回覆指，轄下文創產業發展 處的電影推廣服務科自1998年起，已為在 港進行外景拍攝的製作團隊提供支援。同 時作為業界和政府各部門的橋樑，協調申 請程序，並就複雜拍攝方案提供「一站式」 服務，包括場地建議、勘察及協助取得相 關許可等。 ■有58年歷史的銅鑼灣總統戲院去年4月結 業。 ■有學者認為電影業當務之急，是要思考重 塑入場看電影的方式。 市場欠多元化 港片未能讓串流平台心動 串流平台為搶佔市場，亦大手花錢在亞 洲巿場「買片」。由香港導演執導的台灣電影 《周處除三害》，便是由院線改為Netflix上映後 才一炮而紅；不過香港業界整體難以受惠。 田啟文指，業界一直與Netflix等串流平台聯 繫，爭取對方購入甚至投資拍電影，唯對方 近年改變戰略不再儲長期片庫，購入版權使 用期由最少一年大減至3個月，投資金額銳 減，「而獨家上架、自家原創片的投資更高， 港片可能真的無令對方心動優勢」。 需有地區經濟「硬實力」配合 他推測，Netflix亞洲區副總裁出身韓國， 或令韓片有「天然優勢」，且串流平台上受歡 迎的華語片，多摻雜靈異、同性戀或犯罪等 元素，「本來是港產片所長，但近十年為了攻 內地過電檢，已趨式微」。他補充指，現時香 港市場幾乎只剩下超大型投資、專攻內地市 場的合拍片，或是低成本、攻港人的「社福 片」，「生態鏈無了中間的部分，市場欠多元 化，拍鬼片拍到結局無真鬼，是主角精神分 裂，結果睇落只會不淪不類」。 田啟文強調，香港拍片已甚自由，「全 世界任何一個地方拍戲也要報備審查，唯獨 香港無，你今日想拍甚麼，明日就可開拍； 即使題材過激，也只是變三級片」。而政府亦 從來無紅線，唯一紅線就是犯法。但近年社 會輿論易上綱上線，如昔日「七日鮮」港產片 充斥情色三級元素，現在再拍恐捱轟；警匪 片的街頭槍戰也是同理，「驚人話香港無咁多 賊、無咁多罪案、無試過恐怖襲擊，這樣是 否唱衰香港？」他認為，這無疑削弱港片競爭 力，「串流片全部驚唔夠血腥和出位，我們反 其道而行，輸係好正常」。 黃浩然認同「粵語片受眾少不獲投資」是 偽命題，因全球約逾一億人口說粵語，較韓 語的約7000萬人口更多，「還未計有2000至 3000萬北韓人看不到韓國片」。故若單純考 慮人口基數，投資方無理由不拍港產片，唯 真正影響文化「軟實力」的關鍵，與地區的經 濟「硬實力」有關，如韓國汽車手機、家電流 行，自然多人對韓劇、K-pop有興趣。 ■田啟文指出，Netflix近年改變戰略不再儲長 期片庫。 ■田啟文指電影 過去必是院線首 發，在串流平台 上映會被矮化為 劇集，但現在的 觀眾已不在乎， 「遲些串流都看 到，何必急著入 場？」何健勇攝 藝行前路系列 《破．地獄》、《九龍城寨之圍城》票房 破億，證明港人並非唔睇電影，係揀電影睇。 香港電影工作者總會發言人 田啟文 當務之急是要思考重塑入 場看電影的方式，但是否搞多 幾次免費電影日就得，我諗無 咁簡單。 都大創意藝術系助理教授 羅展鳳 我拍過 5 齣戲， 只有頭 2 齣有資助，感 覺獨立電影想成功融資 的門檻更高、更複雜。 獨立電影導演 黃浩然
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